影片有很独特的现实主义气质，没有刻意诗化镜头语言，但在那不勒斯绝美的风景以及男主流动的眼波里，庸常的生活竟变得如此悲怜，命运似乎都有了脚步声，踏在无人的街巷，踏入人间。
影片由一场家暴引入第一个小高潮——然而这场家暴的主角并不是电影的主角，当帕特丽夏小姨拨通她姐妹的电话求救后，男主一家才挤在狭小的电瓶车上，颠颠簸簸嘻嘻笑笑地出场了。这个开场高明之处有三，一来它瓦解了家暴的冲突，一场本该很激烈的戏却融化在了男主一家并不严肃的气氛里
当索伦蒂诺2014年凭借《绝美之城》荣获奥斯卡最佳外语片时，他在获奖感言里感谢了四个人：费德里科·费里尼、托尔金、马丁·斯科塞斯和迭戈·马拉多纳。而在他最新的作品《上帝之手》里，我们终于可以领会到阿根廷人对于这位那不勒斯导演的巨大影响。索伦蒂诺承认，这是一部自传性质的作品。在电影里，少年法比托为了去看那不勒斯对阵恩波利的比赛而离开了自己的父母，然而他们却因一氧化碳中毒而双双离去。当然，这一定不是索伦蒂诺记忆的全部。这部电影更可贵的，是对于那不勒斯这座城市精准的刻画
“上帝之手”小修士、费里尼、马拉多纳
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