人总是通过回忆过去、完善过去，来明确走到当下位置的原因，最终看见前方究竟通往何处。
过去的事物已经被补完，影片里已经是如今导演的镜头语言风格，他代表着成熟、细腻，也代表着对过去的“扭曲”，即使这种“扭曲”意味着“美好”。
那是他回不去的地方，他可以在记忆中寻找最深刻的事件，再用它们去总结自己的曾经。
“上帝之手”的符号意象，在我看来那是一种被认可的不可解释的“阴差阳错”，它本身带来了命运的转折，也成为了个人在历史上的“标识”。在这一点上
荣获奥斯卡金像奖的编剧兼导演保罗·索伦蒂诺（《大牌明星》《绝美之城》《年轻的教宗》）以 20 世纪 80 年代动荡的那不勒斯为背景，讲述男孩法比托·斯基萨的故事。《上帝之手》中既有意料之外的惊喜，例如足球传奇人物迭戈·马拉多纳的到来，也有同样出乎意料的悲剧。对法比托而言，在欢乐与悲剧相互交织中，命运的齿轮已然开始转动。索伦蒂诺回到家乡讲述了他最具个人色彩的故事，故事主旨为命运与家庭、体育与电影、爱与失去。
年轻是一阵一阵地对未知的无限渴望，尔后便是跟着这股子力量，卯着勇气大胆地走向前。
电影开场，如同高空航行一般地，梦幻却真实，通过长银幕像画卷一样，将观众带向那不勒斯的海域与城市，经过两个多小时的情感纠缠，电影最后主人公离开那不勒斯去往罗马的火车上，伴随着Pino Daniele 的Napule è典型的意式背景乐，开启了追寻自己的导演梦的历程······
Napule è mille culure
Napule è mille paure
Napule è a voce de' criature
Che saglie chianu chianu
E tu sai ca' non si sulo
星期五言：2021年底欧美上映的这部《上帝之手》，从风格上算是较纯粹的意大利艺术片了，你能从导演的拍摄手法上看到明显的费里尼、安东尼奥尼的影子。
而费里尼与安东尼奥尼，在我看来，几乎可以当成研究意大利电影乃至欧洲电影的坐标。只是两位大师多半作品已过近半世纪，加之其电影晦涩、天马行空、反故事的特点，让活在当下看惯主流美式电影的观者很难融入其中，体味其美。
如此看来，这部《上帝之手》倒能起到抛砖引玉之功效，引领我们进入电影的另一番田地。
文：太虚宫
编辑：Mr.Friday
先说观影背景——起初并不知道这个电影是索伦蒂诺自传式的电影，这也是后来看影评才知道的。
再说剧情，就是用朴素的镜头陈述了那个那不勒斯的少年法比托青春期生活中遭遇的意外之喜和飞来横祸的极大反差，也正是极喜极悲的起伏和男爵夫人、剧场李的导演、他的哥哥还有让他一直着迷的小姨让法比托渐渐认识到了生活残酷但路上总有美好，这种独特的魅力，重拾放眼未来（展望未来）的动力。
我不太懂镜头语言，所以就说说戏剧冲突。你可以想象得到，一个男孩（法比托）青春期的梦想就是看马拉多纳来那不勒斯踢球
【上帝之手】Reality Can Be the Synonym of Movie
转载请注明网址: https://www.sl114.cn/article/60.html
