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合法副本：阿巴斯·基亚罗斯塔米担导，纵使一切都是假的，我一样会感动
看完电影，再看评论，才知道是伊朗电影大师阿巴斯的电影呀。怪不得能够引起我如此的观影兴趣呀，我也奇怪现在这个世界上怎么有这么多天才的导演，想不到还是老熟人呀。
电影中，作为作家的男主角，发明了一个理论，就是仿制品如果能达到原作的效果，就与原作没有任何区别。于是素味平生的女主角，就用一个事例来驳拆了作家的这个观念，她要证明的是，生命与仿制是完全不同的。
由于他们两人被很多人认为是夫妻，于是女主角索性就扮演起妻子的角色，她假设这是他们的结婚十五周年纪念日，重回结婚时住的旅馆房间。女主角很能入戏，而男主角却无法入戏。
这一切说明什么呢，我粗浅的理解是，生命本身是不可复制的，也是值得珍视的。
趴在茶几上吃着晚饭看完正片之后，我又很乖地看了长长的花絮。
比娜什在访谈里讲得真好，她说：
好电影不在于它把什么说清楚了，把什么表现出来了，也不在于它怎么善于运用戏剧悬念牵着观众的鼻子走。
一部好电影，是中间有那么几个瞬间，点中了你的某种感受、暗合了你的心事。
电影是要留有未解的问题。
What you understand in a film belongs to yourself. And what you understand sometimes is beyond your comprehension. Because I think a film has to come close to your skin; it has to transform you without you almost noticing it. It comes with a silence; it comes with a way of hearing, a tune of the voice, a gesture, that is beyond comprehension; that is beyond mental capacity.
连着两个中午，终于看完了这部片子。
对于法国电影，一直是敬而远之，印象里不是太过冗长，就是大段的对白，总感觉看起来有点熬人，所以仅管女主角是美丽、优雅，但大部分看下来也都是虎头蛇尾
这部片子终于看全了。整个画面的深沉内敛以及富于哲理的对白：“冷淡就是浅意识里的自我保护”、、、、、、、，很对，所以顺着这条线看下来。
就两个人物撑起了整个片子，男、女主角很精彩。总是很担心比诺什的裙子会掉下来，女主人公的焦躁、随性，通过她喋喋不休的语言、顾盼流离的眼神深刻的体现出来，男主人公先做为“交流者”后作为“丈夫”，也算尽职尽责，就算有什么事情发生，也不算是出轨，因为一切都建立在“妻子”和“丈夫”的头衔之上。看完之后没什么希望和不希望，不会顺着剧情走下去，一切不在情节，在语言、在功夫、在内心的影响力。
我们都了解并认同生活的复杂性及多变性。个体的独立思维方式，与个体之间的互动思维方 式存在着不可调和的差异，如果再加上客观环境的影响，以及主观能动性的驱策，这种差异将逐渐演化为矛盾，并最终分化为各种不同的价值观。
这种分化所带来的直接后果就是:我们眼中的事物纷呈繁复，但却永不重合。这是一个相当有趣的事实，对和错的唯一区别在于，它们所产生的效应是否在特定条件和普适范围内具有可接受性，而并非它们本身被定义的词性。
这部电影通过对男女关系的剖析，试图告诉我们 :如果说生活是一部小说，每个人的读后感都不会相同。我们对于生活的感悟，永远都只能是生活本身给予我们在其之中所经历的故事的复述。这种复述并非对原著有所冒犯，如黑格尔所说:存在即合理，因此，它都是合法的，有理的。
合法副本：阿巴斯·基亚罗斯塔米担导，纵使一切都是假的，我一样会感动
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