编剧、导演、主演甚至配乐都正中红心的上一部日剧还停留在《四重奏》。 今年的日剧除了《非正常死亡》有点出乎我意料之外,基本没有特别惊艳或难忘的 ,所以当我第一时间获知这部剧的主演与编剧之后,剧荒已久的我仿佛看到了一片触手可及的绿洲。当然,当时“年幼无知”的我暗暗嘲讽了一下这部局故弄玄虚的剧名。
第一集看毕,繁忙里的空虚、完满中的无奈、鸡血后的无力仿佛从屏幕里就这么走了出来,不经过我的同意就强行坐在了我的旁边。心里告诉自己下班回家还是不要再看这种剧了
全球经济不景气和各种不确定性增加,职场焦虑症和失业征候群突然就很多发。朋友圈里抱怨职场现状的、絮叨着要辞职的、感叹生活不易的,比比皆是。然而,在“2019年跳槽”已经入列“踩不对点儿TOP10”的当下,抱怨归抱怨,更多人只是一面不安于现状,一面在畏首畏尾。
如果你身处这种状态,那么或许可以去看一个日剧:《无法成为野兽的我们》。在那里,你要么会得到“原来你也在这里”的认同,要么会丧得更猛烈些,从而获得一种发泄性快感。如果看完剧你并不能感同身受,那么恭喜你
看过的东西,应该是要留一个痕迹。
围绕着剧名,无妨成为野兽的我们,主要展现的是,当代普通人的状态——抑制住心中野兽,安稳的活着。主线中,主人公作为一个普通的员工,且家境稍有不堪,在一个大城市努力地活着。其很多遭遇的确是我们这一代人感同身受的,挤地铁,工作老板疯狂压榨。。。
若是说,电视剧源于生活,并给我们观众带来一个思考,以这样的标准来评判一部好剧与否,这部剧应该算是一个好剧。在剧中,我们多少能看到一些自己的影子。至少,我是看到了自己的一些影子
“无法成为野兽的我们”深海晶根本没有被爱的自信
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