矛盾是问题解决的突破口。
在《尼罗河惨案》电影中，移动在河中的船上，出现了死者。移动在河上的船构成了某种程度的密室，大概率上凶手就是船上的人，当然也存在凶手游上船，谋杀后逃离的可能性。死者头上的枪口口径表明凶器大概率是前面死者男友的前女友当众开枪的那支枪。而枪在死者男友的前女友当众开枪后扔掉在地上。这里谁都有可能拿着枪去射杀死者，不仅是在场看到死者男友的前女友开枪的人，也有可能是偶然在房间外看到这过程的人。此时船上的所有人都有可能是凶手。
这时
剧情环环相扣，一步一步揭开迷雾，在最开始就已经慢下伏笔，林内特的谋杀者的怀疑对象有很多，范小姐的对项链的喜爱、鲍尔斯小姐父亲的死因、路易斯对林内特小姐的怨恨、弗格森的共产主义式的讲话、贝斯塔医生与林内特的过节、奥特伯恩夫人与林内特的口角，都暗示他们有可能是凶手。侦探通过偷听以及案情回顾，分析案情和人性的合理性。
原来这案件是一个阴谋，Simen被林内特的财产冲昏了头脑，而Jacky因为爱情，不够一切，失去理性。其他人都对这位林内特小姐轻易得到巨额财富各怀心思，这些都丰富了剧情。让人深思。
最后才明白是一部因爱而谋的杀人案!
《尼罗河上的惨案》拍摄于1979年，《阳光下的罪恶》拍摄于1982年，两部电影距今已近40年之久，但无论在故事述说、拍摄手法、服装道具以及影片风格上，都毫不过时，反而在时光的沉淀中，愈发显露出珍珠一样的光泽，吸引着一代又一代的观众。
今天，我们将从影片剧本、服饰设计以及上译配音这三个方面，来和大家解析这两部经典之作。
经典的电影剧本：异域风情中的重重迷雾，抽丝剥茧的巧妙逻辑
这两部电影，都是以阿加莎·克里斯蒂的小说为底本创作的剧本。被誉为侦探小说女王的阿加莎·克里斯蒂
一部老电影，故事就如电影名一样，说的是尼罗河一艘游轮上接二连三发生的命案，由同名小说改编而来，侦探片都有点烧脑，特别是这种老片，拍摄和叙事手法都不会有剧透，全靠自己跟着剧情分析，死亡也不会有太血腥的镜头出现，比较符合不太喜欢血腥镜头的人的口味，最后结局出乎意料，很好看的，最近蛮喜欢这些老片。
在这样一个密闭的空间里杀人不算明智。船上客人不到20人，大家互相住隔壁，共用一条走廊，还有很多来往的员工。凶手就在走廊上串门杀人，跑来跑去，感觉很容易被看到。果然杀女主时，被女仆看到；杀女仆时，被小说家看到...女主之前在偏僻地方游玩的时候，凶手随便在暗处放一枪，或者制造一些意外 不是更简单嘛。
部分剧情有些牵强。西蒙和jakie发生冲突时，见证人不能太多，见证人太多的话，会有人留下来照顾西蒙，大家很快就把医生请来了，西蒙就没有办法去杀人了。这里没有看到精心设计$#
“尼罗河上的惨案”乔·芬奇领演，译制片的魅力
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