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《橘子红了》：生错了时代的女人们，爱情与被尊重，仍旧是奢侈品
在这个新旧思想交替之际，最喜闻乐见的当然是新思想的胜利和旧思想的灭亡。就像那个青年学生说的，封建礼教吃人！可杀死秀禾的仅仅是封建礼教吗？
不是啊，是这种交替混杂，是希望一次又一次的破灭。
一位诗人曾说过“我本可以忍受黑暗，如果我不曾见过太阳。然而阳光已使我的荒凉，成为更新的荒凉。”
秀禾死了，宛晴该多么难过，这是唯一一个不顾其他任何，一心为她着想的人吧。
大太太是善良的，但她不懂秀禾不是她，她妄想她能替代她。
老爷也算是通情理的人，他放不下荣家，放不下名誉，他要她的牺牲
随着人物的爱恨纠葛深入发展，当我看到古沛帆一行人信誓旦旦地喊着解放妇女、爱情至上的口号，我忍不住笑了。
我笑他真诚得可爱，也笑这梦想很可能落空。
事实上我们都曾如此，都曾真诚甚至热泪盈眶地信奉爱情与自由，幻想自己有朝一日会成为挣脱牢笼一往无前的勇士。
这样的新思想之所以对年轻人有极强的吸引力，一方面固然是因为它为年轻人缔造了一幅美满的未来图景，拥有这样的理想本身已经是对阴暗现实的反抗；另一方面，这梦想实质上也是年轻人们寻求和展现众人皆醉我独醒式自我优越的途径。
太久以前的片子了。看這部電視劇的時候，我還是一個小孩。
記得在本地電視臺的1、2兩個臺，那個時侯同時演流星花園和橘子紅了。
我選擇了橘子紅了。可能從那時候起我就對港台劇集不感興趣了吧。
時間太久了。我只能想起故事的畫面和我內心的感觸。
陰暗、潮濕、晦澀、隱忍、束縛。
愛情在不合適的時間出現就會成為一道撕心裂肺的傷口。
,这个剧本应该是个好剧,但是,其实不是这样的。从片头主题曲开始,李少红导演就选用一些幽怨,悠远的长拍音乐。加上剧中的配乐,也是咿咿呀呀的女声,悠长悠长的。这个和李少红导演的《大明宫词》的背景音乐有相似之处。区别在于,《大明宫词》的剧中对话清晰可闻,听起来安安静静的。旁白的时候有点背景,也还可以接受。有时候甚至更加突出了旁白的情感。而《橘子红了》的背景音乐音量未免太大了,我将电视的音量开到最大,依然要看字幕方能明白说了什么。这样的效果,和80年代,90年代初期,大陆引进的一系列台湾琼瑶剧有一拼
”一种深深无望，无言的话语，多少过往，苦了两人，两人……”短短的几句歌词，加上低低的吟唱，奠定了这部电视剧悲伤的基调，但并不哀怨，因为他们都是这片土地上善良的孩子。
这部剧表达出了关于爱的多种形态。秀禾与耀辉是真挚纯粹的代表，他们刚刚接触到“爱”情，这使他们对爱情容不得掺半分假。他们在世俗的压力下艰难的坚守着这份真挚的爱，最终，耀辉担负起了男人的责任，承担起了家族的重担，秀禾也报答了太太和老爷的恩情，为他们生了一个孩子。一开始我以为他们是大伯和大妈的牺牲品
《橘子红了》：生错了时代的女人们，爱情与被尊重，仍旧是奢侈品
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