一一电影解析

我不明白为什么那么多人给一一的评价都那么高。
即使说实话，NJ一家人很像我们一家，特别是有那么一个大话连篇的弟弟，都很像，但我并不觉得有多少真实。
洋洋的话，显然是导演想通过小孩子稚嫩的口吻，给予人们最深刻的心灵震荡和反省，但太多不符那个年龄的话语，太渴望于传达一种迷惘无奈的感觉，反而失了真。
试问有谁听闻一个那么小的一个孩子，眨着仍澄澈的双眼，说，我也老了。要真是我的孩子，我铁定带他去看医生。

“我们是不是只能知道一半的事情？”
——谈谈我从《一一》中看到的一半事情
这部台湾文艺电影，拥有很多可圈可点的地方。很多细节包括固定长镜头的运用、道具（比如新婚夫妻合照的大相框）的重现、情节的连贯迭加处理，人物之间的关系矛盾处理（比如两个邻居家庭夫妻关系）的对比……无不暗示着生命的轮回、生活的繁杂。这次，我想娓娓道来的是传说中的“一分钟暂停三分钟，两三四天才看完”的杨导电影台词的抓人之处。
一般电影中的对话镜头会采用正反打之类的客观镜头

第一次看《一一》，时间过得很快，三个小时在剧情的平稳推进中悄悄流逝；第二次看《一一》，时间过得很慢，三个小时讲述了太多的内容，仿佛度过了漫长的一生。第一次看《一一》，我笑了，影片的简约之美让人心情愉悦；第二次看《一一》，我哭了，无论是NJ与阿瑞的生离，还是洋洋与婆婆的死别都让人心生伤感。
有人说这电影对白太多，流于直白，不如那年的《花样年华》云云。我那个无语问苍天啊，有人还真是不靠谱。这戏对白的确较多，但都有深意、有价值；况且导演通过画面、音响传递的内容更多。印象比较深的是他对镜面、玻璃等反射物体的运用，这一手法从《牯岭街少年杀人事件》就开始了，只不过那时用的是映出人影的门，可惜效果不太好。到《一一》这一手法已非常成熟，在全片随处可见：NJ和同事乘坐的汽车玻璃上映出的高楼大厦；NJ家的百叶窗慢慢闭合，清晰地映在窗子上的城市的夜色；NJ公司，镜头拍摄总经理办公室内NJ的反应，而通过玻璃上的人影，我们又能看到秘书的行动和整个大办公室的情况。导演通过这样的处理无形中扩展了电影表现的空间

最近几年，美国著名影碟发行商标准收藏（CC）先后发行了杨德昌导演的《青梅竹马》（1985）、《牯岭街少年杀人事件》（1991）的蓝光影碟。
标准收藏发行的影碟，花絮收录是一大特色，其中，导演评论音轨往往又是最有价值的“花絮”。
可惜的是，我们不可能听到杨德昌为《青梅竹马》和《牯岭街少年杀人事件》录制的评论音轨了。但十几年前，标准收藏发行杨德昌导演的《一一》时，邀请杨德昌和英国的亚洲电影专家汤尼·雷恩为影片录制了两条评论音轨，一条由杨德昌独自评论，另一条由杨德昌和汤尼·雷恩对谈。

有一幅很著名的画：太阳在海平面之上，阳光洒下整片海，沙滩上有几个人正朝着太阳的方向仰望，你认为是日出还是日落？据说看到日出的人充满朝气，是乐观主义者；看到日落的人暮气沉沉，是悲观主义者。某天有人问我，你看到的是日出还是日落？虽然我知道这个寓意，却不想掩饰什么，我说我看到的是日落，他说你真的老了。也是在那天我看了《一一》，本来很淡然的我却在片尾曲响起的时候，呆坐在那里，掩面而泣，好像活了一辈子那么长，好像又只有三个小时那么短，我想起电影里的一句台词：电影的发明使我们的人生延长了三倍。这部电影让我从十岁活到了六十岁，最后由婆婆的去世到舅舅的孩子出生经历了轮回。
十岁的我是洋洋
我有个知识丰富的爸比，一个神经质的妈妈，一个温柔的姐姐，一个总叫我“听话”的婆婆。我总是被女生欺负，我不喜欢学校的“小老婆”。有一天，我听见隔壁的人在吵架。第二天，在电梯口遇见了那个阿姨，我想转过去看她。爸比说：“洋洋，不能这么看人家。这样很不礼貌，人家会生气的。” 我说：“可是我想知道她在难过什么

“一一”后劲十足！生命就是这样一遍又一遍
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