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八两金：剧情紧张！关于结尾的龙船
“水乡温柔何处是我家”是《船歌》中的一句歌词，《船歌》是罗大佑为电影《八两金》所作的一首插曲，《八两金》是张婉婷导演的“移民三部曲”的最后一部。事情大概就是这样。
洪金宝在片中饰演猴子，流落美国十六年后，向朋友借来金表和金项链，凑齐八两金返回国内。这是片名“八两金”的由来，此片另一片名为“衣锦还乡”。对于中国人来说，在外打拼多年，往往是衣锦还乡那一刻的荣耀就足以将一切弥补。
“富贵不归故乡，如衣锦夜行，谁知之者!”这是项羽的话。
猴子到汕头老家才得知父母已经搬到了台山居住
1989这个时间点上，这一部电影让我们的视线穿越了纷扰。
充满时代特色的标语有着极强的存在感，什么只生一个好拉、中国特色社会主义拉，这种以前坐火车经常看到的东西现在重新看到，觉得好亲切；而当年的中国农村也安静如初，美丽如初，就像片中猴子老家的炮楼，稀有、美丽、古旧。
当时看这部片子，会觉得导演想表达的东西很多，又是移民的乡愁，又是急欲出笼的年轻人，还有只能叹息的感情，或者是改革开放初期的躁动……但现在来看的话，这些元素都成了一种时代的印记，让人能够看到这个故事之外的环境特点，这个故事本身就很真诚纯朴。
另外，船歌还真好听
香港人或者说香港电影中言说内地，早几年是个很热门的话题。可能人对异质的东西都很好奇，加上文化血脉的相连，更表达了它们这一强烈的愿望。这种想象其实是建立在一种隔膜之上的，哪里隔膜最大，哪里的表现就越丰富。比如早年两地经济差异很大，于是电影里着重表现（可能是无意识的）内地农村某些特点，水乡、稻田、静谧、都似乎是不可缺少的元素。但是近年内地经济崛起，城市与香港越来越同质化，农村也面目全非，所以港片中对于内地的想象，延伸到另一个两地明显不同的领域——政治
开头急切的喇叭声和延绵不绝的警笛声，情况之紧急，回乡心切
随处可见的标语可以判断出所处的年代
欢快的音乐到家就戛然而止了，猴子回来很突然，但家里人也非常开心
冷色调拍摄教室，坟墓与课桌平齐，教育落后，没有得到重视
红棉花转场，季节变化，时间流逝
摇镜头拍摄，看烟花时其他人的热闹和猴子的孤单形成鲜明对比
拉镜头拍摄出嫁，妈妈的不舍
同样撕掉了且扔掉了一切证件，切断了与这的一切来往，不打算回来了
拍摄于1989年的《八两金》是我最喜欢的张婉婷电影作品，相比那部著名的《秋天的童话》，同属移民题材，周润发和钟楚红帅哥靓女的搭档，经历曲折而后有情人终成眷属的完美结局，我还是更喜欢这部洪金宝和张艾嘉的《八两金》，相爱的人儿无法最终在一起，有缘无分的爱情更加的让人唏嘘感慨。
印象之中，洪金宝少有以文戏为主的电影，能想的出来的，也只有寥寥几部，《阿金的故事》，《七小福》，这2部还多少可以跟武术扯上一点点关系，而《八两金》中的洪金宝，则是完完全全的纯文戏演出。我一向觉得胖子演戏容易讨喜出彩，比如林雪，林子聪，王天林。此片中的洪金宝，将这个老实憨厚，重情重义的海归“猴子”演绎的真实动人。另一主演张艾嘉，以才女闻名，虽不是让人惊艳的美女，但细看之下，却是极耐看的，平静如水。
《八两金》中的时代气息十分浓重，80年代刚刚改革开放，大量新鲜事物涌入，与固有的传统产生强烈冲击。洪金宝在飞机写遗嘱那段情节让人哭笑不得，学英语、出国潮、回国潮，随处可见的各种标语“只生一胎，严控二胎”“不准打骂客人”，虽然可笑
张婉婷的片子多数是不食人间烟火，还有秋天的童话，两个人的感情悄悄的来，悄悄的去，永远的自然，纯洁，伤感。
张艾嘉那一扭脸的表情，充满了喜怒哀乐的丰富情感，哀愁，不甘，面对命运又无力改变，忽然觉得她很像巩俐，粗粗的眉毛，那么干净的一张脸，好看。
上次去西安写了3次遗嘱……
跳舞的时候手不能举过头顶……
……
还是顺道手挤兑挤兑我们大陆，呵呵，今天呢？最大的唐人街如何了？
八两金：剧情紧张！关于结尾的龙船
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