《克罗索巨兽》可算是电影中人物关系失败的一个例子，角色与角色的关系有很多失误之处。
《克罗索巨兽》这部电影可以说是拿到了一个好的创意却遇到了一个坏的剧本。
电影里那四人帮里除了歌洛丽亚和奥斯卡以外那两个人名字忘了，暂且称为称为小伙子和瘾君子。
失误一 多余的角色
按照剧情来看女主角歌洛丽亚的男友应该是处于很重要地位，因为他在开端高潮结局都有出镜。但令人费解的是歌洛丽亚的男友始终处于一种跑龙套的状态，不时地跳出来告诉观众“还有我这个人哦”。
《克罗索巨兽》就是这样一部荒腔走板而又聪明迷人的怪兽/励志/喜剧/惊悚/科幻电影：有着类似《哥斯拉》和《环太平洋》的基础设定，但本质上是一则关于女性寻找自我和独立自主的当代寓言。
西班牙导演纳乔·维加隆多的作品中，我们多见各种古古怪怪的，杂糅的扭曲设定。2007年的《时空罪恶》是最好的时间旅行电影之一，用少之又少的角色把时间线绕成了毛线球；2011年的《外星人》将外星入侵的经典桥段背景化，而极简主义的浪漫爱情喜剧才是正餐；2014年的《弹窗惊魂》作为一部勇气可嘉的实验电影，全程都在电脑桌面上玩花活。
我们甚至可以说，这些花活才是纳乔·维加隆多的电影中精髓所在。《克罗索巨兽》咖位更高，特效更好，但本质上和导演惯常的思路和方法都是一致的，敢于模糊荒谬与真实之间的界限。
是什么酝酿了人类内心“怪兽”的存在呢？在《克罗索巨兽》中，纳乔·维加隆多将这一情感形象具象化，从而避免了观众先入为主的思维惯式。片中的“巨兽”虽然在韩国大肆破坏，但这个元素只是电影中的一小部分，同时
整部电影看下来，有种特别奇怪的感觉，前半部分的故事还算正常，有生活的气息，到后半部分，就感觉编剧为了故事进度，胡编乱造一些情节加进去，结局也十分生硬且不自然。
故事的主要内容集中在男女主人公身上，至于怪兽，可以视作两人内心的放大，也看成每个人的阴暗面。
故事还是有一些可圈可点的地方。
在社会中，如果大家都套上了交际的面具，每个人似乎都变得友善起来，谈吐也是那么的和谐自然，但如果人的内心欲望突然的迸发出来，加上酒精的麻痹，理智迅速丧失，人就成为了怪物，拥有用一切手段来满足自我的残暴。
在电影中，男主起先也十分关心女主，因为童年的相处，加上一些暗恋的情节，但这种关心在欲望的冲击下，迅速的垮下来。
女主因为一个发小长得帅，喝完酒就在欲望的支配下跟他啪啪啪。
全然不顾男主心理怎么想，劳资一直暗恋的女人，这么随便就跟一个人暧昧了，那我算什么？
先前一直给的社交货币，都没有回报吗？
那一定是方法错了。
女主在为男主酒吧工作的情况下，权力扭曲了一部分人性，不在把彼此看成平等关系，而是上下级的支配
先出结论：
这是一部心理学方面的电影，但是执行和剧本确实有比较大的问题，导致最后，很多观众摸不到头脑。
故事的真正主角是男主，而不是女主，这也是最大的问题之一，导致，观众全程在期待女主的角色进化，却完全没有发现男主才是本片的主题：“you hate yourself". 当女主想明白这个所谓的伏笔时，都快结束了，然后，在一片慌乱中，片子走向高潮，男主被消灭，而女主的进化，显得不那么重要了，观众被蒙圈了。
待续。
———— 这不是影评 ———— 这是观影日记 ———— 和小学写的《看xxx有感》一样的 ————
写这篇影评的冲动有俩。一是刚刚看完的被安妮海瑟薇十分二次元的最后一幕（韩国酒吧镜头）深深地萌到了；二是作为一个接受不了暴力血腥的人，开头还担心后面会黑化因为自己不知道在哪一家影院的简介上看到了惊悚二字。看这样的萌系怪兽片简直不要太适合。XXX 这不是一篇影评，我就只是说说我的心理活动。让我先十分口语化地记录下来要不吃个饭又忘掉了。
剧情非常的快，看的非常开心。看到一些评论里提及女性主义（或者提及女权主义），这倒是我在看电影的时候没有想到的，也不希望往这边去想。毕竟里面确实有许多对现在女性生存状况的表现，但当一切都摆在台面上摊开来说的时候，已经不是女不女性的区分了。任何一个人，其实心里都有一个（小）怪兽，就看是好是坏了。
其实整个喜剧一直在加压，所谓是黑色喜剧嘛，好吧。一开始和男朋友的分手这个情节速度刚刚合适，对男朋友也没有什么必要多加描述。后来回到了镇上
【克罗索巨兽】强设定却差强人意的情节
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