《幸福额度》与其他都市爱情电影最大的不同在于，它基本上没有有意识地进行类型和事件的融合，故事推进动机很单纯，就是两对三角恋各自的感情角力，用的全是内功。如果拿科幻作品做个类比，科幻是分为硬科幻和软科幻的，硬科幻就是靠基于自然科学的技术演进来推动情节的，软科幻则更多地融合了人文学科的背景，科学理论的作用被降低，从而让情节和人物发展具有了更发散的社会属性。按照这个区分，《幸福额度》属于硬情感电影，剧力都来自于爱情当事人之间的感情互动，里面有很多警句式的爱情箴言，还有带有思辨色彩的微博体对白，但却没有让人物感情发展依附于其上的外部事件。这里的事件是指具有一定的假定性，能够贯通情节和人物的情节框架，比如有一段戏是李晓红和莫晓青姐妹俩交换身份，如果这个情节能够作为影片的中心事件贯穿下去，《幸福额度》则会成为一部以身份交错为噱头的爱情电影了，这是一个很经典的《王子与贫儿》式的喜剧模式，也更有利于观众对影片的故事走向产生期待。
当然《幸福额度》志不在此，它是要做一个纯粹的情爱宝典式的电影
高中的某一天，我在一个娱乐杂志的封面上看到嗲姐志玲，然后是在那首《我爱台妹》的歌曲里听到了“林志玲算什么”之类的歌词，可见那时候嗲姐就火的不行了。周董的电影我从来不看，《大灌篮》《刺陵》。《赤壁》里的雷人台词，以及《决战刹马镇》里面嗲姐牛B的村姑形象出现时，我觉得丫肯定是准备在内地开始大干了，嗲姐算是小女神一位了，所以宅男们期望的波多野结衣和她神似的AV画面，深夜里听着销魂的叫声开始意淫嗲姐，若是嗲姐星路坎坷去了日本，也和徐若瑄一起拍个什么风骚的写真，也许现在的人气更旺。难免人做不到十诫，各种欲望蔓延在现在的时代里。喜欢廖凡，不喜欢陈坤，前者演戏路宽且让人印象深刻，后者感觉什么都太做作。总之，当电影里妹妹去姐姐家的第一件事是坐在沙发上拿起上面的一条连裤袜，想必很多宅男都瞎想到了一些春梦。所以，当嗲姐成为宅男们的春遗时，我们已经随着电影里俗套的剧情完全入睡了。
只有有面包的人才有爱情，电影告诉你。
没有面包的人不配有爱情，现实其实更残酷。
祝福大家都能挣到铂金卡。
其实观影体验还可以，那跳楼的哥们才有点地气，不然那一身身的华彩礼服，我只能瞻仰了。
“幸福额度”杨祐宁出演，女孩该如何选择
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