再见溪谷结局

他们说不理解，没有亲身经历的事情怎么可以说成不理解？什么是爱？什么是恨？愧疚？补偿？结婚？犯罪？原谅？法律？报仇？解脱？幸福？死亡？什么是人性？？？什么是人性？？？
结婚是为了不让他幸福，反倒离婚，是为让她幸福。“如果你让我去死，我就去死。如果我死了，你就会幸福的话，我绝对不会去死；如果你死了，你就会解脱的话，我绝对不会让你去死。” 无论如何我都不会原谅你，所以我，一定要和你结婚，我要和你生活在一起，我要利用你的愧疚，我要向你施暴，让你痛苦，和你做爱，做饭，看电视

看豆瓣评论都认为主人公尾崎俊介和加奈子是因为虐恋而在一起，但我始终认为是绝望的人靠拢取暖。加奈子固然经历着一波又一波的不幸，男友家人弃之如履，而后来的丈夫在得知她的遭遇后又家暴相向，即使回了娘家，也避之不及她的前夫，只能出走；俊介也是如此，他的经历被同事当作夜场的笑谈，而他尴尬地赔笑，这样的滋味也不好受，因为他尚有良知。两个人漫无目的地走，在清晨的街道上，远景的俯拍，两个人无力又冰冷极了，这不是一件俊介的外套所能给予的温暖。于是几乎没有转折，二人找到房子同居并再度发生肉体关系。除了二人行走的段落，特别喜欢几场戏的处理。加奈子在剪指甲，一点点地剪，她抬起头，看着阳光下飞舞的灰尘，起身去打电话，而这通电话竟然是诬陷俊介和邻居女人有染，这样看似报复的举动却是为了否定彼此间的温暖。在此之前的一场戏非常简短，就是过场，通过记者渡边的眼睛眼睛看到：两人从市里的商店回家，加奈子抱怨塑料袋太沉了，而俊介拒绝替她拎；渡边没有看到的是，回家后，俊介为加奈子放松肩部，又讨好地说，我们换个电饭煲吧

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《再见溪谷》改编自吉田修一的同名小说，说起来，2013年有两部根据吉田作品改编的电影，而且反响都不错，除了这部，另一部就是《横道世之介》。吉田修一最有名的当然是《恶人》了，这本小说是几年来最打动我的一部日本小说，尤其是作者对人物心理的把握，那种追悔莫及的心理，真是写得相当到位。
从《恶人》到《再见溪谷》，吉田的作品有一点很突出，那就是对人际关系的刻画。《恶人》里，呈现出了一种人际关系的食物链，冈田将生—满岛光—妻夫木聪，三人层层钳制，不仅有阶级上的，也有情欲上的。而深津绘里跟妻夫木聪之间的那种共犯关系，更是令人印象深刻。到了这部《再见溪谷》，就是施害者跟受害者之间的关系。
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吉田修一的作品老会被人贴上什么悬疑、推理之类的作品，虽然里头的确有凶案，但非要跟推理扯上边，也最多最多算“社会派推理”吧，可这难道不是在黑社会派么……《再见溪谷》里的凶案，是里美涉嫌谋杀女儿的案子，但这在电影里更像个引子，或者是“兴”，重点很快随着记者的追查，落在了里美隔壁家的那对男女身上

《再见溪谷》是对人情感中的爱恨做了深层的探讨，受众群小众，心思简单的人很难理解认同故事中的情感。曾在大学中犯下强暴行为的尾崎在多年后与化名加奈子的事件受害者因各自不幸的命运相逢，生活在一起，彼此得到救赎。而邻居杀子的恶行让这个隐居家庭收到关注，过去的种种被记者再次揭开，加奈子离开了尾崎。
离开意味着原谅。尾崎对加奈子而言，是心理创伤的源头，从那里开始，在她的人生形成幽暗的溪谷。生活一次次令她感到绝望，尾崎再次出现，成为她宣泄的出口。但人的情感就是这样复杂，即使恨

如同所有战争片中的性爱都是对战争的控诉一样，很大程度上无缘无故的性爱都是对生活的控诉。生活就是在释放与束缚之间永远无休止的撕扯
影片刚开始时候看似水乳交融的性爱在随着时间的深入越来越发觉那只是两人对于彼此关系上一种最“沉默”的发泄。整部影片在一种沉默的环境中进行，每个人都不是欲说还休，而是真实的闭口不言。邻居家的命案打破了他们居住地真实的宁静以及他们内心的宁静，妻子加奈子或许找到一个契机来报复丈夫年轻时和同学对自己犯下的罪刑，从而编造了一些东西，让丈夫接受调查

再见溪谷：因为我们约好了一起不幸
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