金庸先生的封笔之作《鹿鼎记》改编成影视作品共有五个版本：1984年香港梁朝伟版、同年台湾中视李小飞版、1992年香港周星驰电影版、1998年香港陈小春版、2000年香港张卫健版。
笔者认为，陈版《鹿鼎记》编剧对原著的每一处改编皆有深意，他是在准确判断观众喜恶的基础之上的改编，使这部通俗文学作品中的经典之作更加贴合现今观众的口味。陈版《鹿鼎记》是金庸的，同时也是大众的。这里所说的大众化并不是指影视作品表层的故事本体，而是指影视作品故事的内涵，应该是具有人性深度的、符合大众审美心理和审美需求的、与大众情感同频共振，并且能对大众情感世界产生强大召唤力量的深度模式。欲了解这一模式，首先可从该剧的角色塑造分析起。
虽然诸多版本中饰演韦小宝的演员皆为成年人，但陈小春出演之时已过而立之年，年龄差异之大导致众多观众一时难以接受，认为此版小宝太“老”；但从另一个角度审视，正是由于生活的历练，陈小春虽是极尽滑头之能事，但一颦一笑间已然流露沧桑感
98年陈小春版经典电视剧《鹿鼎记》，在当时各大地方台播出后，可谓是万人空巷，16年后我用了7天时间重新回味了一遍，感叹这才是江湖，世间险恶，世态炎凉，人生百态。
首先来科普一下为什么叫《鹿鼎记》，有两个成语可以解释，一个是“群雄逐鹿”，一个是问鼎中原。寓意就是在各派势力尔虞我诈，争夺大好河山。再加上大清的宝藏和龙脉在鹿鼎山，而韦小宝最后被封为了鹿鼎公，所以金庸取名《鹿鼎记》。
再来分析下主角韦小宝，此人文韬武略一窍不通，文不能安邦，武无法定国，却拍得一手好马屁，摇得一手好骰，泡得一手好妞，将谎话演绎得淋漓尽致，游走于各大势力之间，事事都能临危不惧，逢凶化吉，虽贪生怕死，却深得人心，全靠他重情重义。不过似乎每个人的结局都是一样的，韦小宝也是如此，虽得到过不尽荣华，高官厚禄，位高权重，结果还是什么都带不走，这一生最终是落叶归根，安心陪着老婆孩子。
韦小宝的成功，实际上是一门人际关系学，他仗义疏财，广交朋友，利用一切手段拉近与特殊关系对象的距离，包括拜把子、拜师傅
即使知道你在骗我，即使知道你大逆不道，可我还是愿意相信你，还是愿意给你机会，一次一次又一次，我的腹黑，我的逼迫，只是为了帮你做决定，让你在两难之间选择我，让你的天平倾向我，让你留在我身边，因为，你是我唯一的朋友，是我唯一信任的人，你的存在让朕不再是孤家寡人，从练功房的相遇开始，这么多年，我们一起杀鳌拜，平三藩，寻父王，救太后，我以为我们会一直这样下去，我做六十年皇帝，你做六十年大官，你娶一个老婆，我纳一个妃子，等到垂垂老矣，儿孙满堂，我们还能一边吃着芙蓉饼和桂花糕
我的习惯是把最好的留到最后。所以这版大家都说好的，我放在了看完周星驰黄晓明韩栋张一山各个版本之后看。
开篇为了铺垫小宝的机智用上了91年《整蛊专家》星爷的招数。
韦小宝有独白，每次把内心戏具象化告诉观众，喜剧效果增加。
这版沐剑屏有小动作演出可爱，不错。
这版小宝不一样的地方是逼方怡答应做他老婆以后又以退为进说大不了把他救出来让你们成亲，把其他版韦小宝在阿珂身上领悟到的你的心不向着我取回来也会戴绿帽子的道理自己说出来了，在机灵的基础上又多了点通透。
康熙和韦小宝演的好有灵气！建宁公主，虽然我没看过其他版本的鹿鼎记，但建宁公主真的粉了。把金庸小说里的放荡不羁和直率大胆，恣意妄为表现的淋漓尽致，很棒！
沐剑屏说话，好好听好舒服！
胖头陀哈哈哈，咋这么有意思？你就是个戏精啊胖头陀！
第23集，以前我咋没感觉出多隆这么多戏的？怀疑韦小宝断背，吓得不行，哈哈哈，笑死我了！
你爷爷的！
哈哈哈！
24集澄观师侄这老顽童，崇拜，我老了以后和他一样就好玩了！
内心戏，不知道是从哪儿想出来的，是不是第一家，内心戏搞的跟时间静止似的。
最近重温了陈版的《鹿鼎记》，感慨很多。一直很喜欢康熙这个角色，马仔演的尤其喜欢，钟小哇演的也非常可爱。觉得是个有意思悲剧色彩的人物。
今天看的是第五集和第四十五集。分别是小桂子和皇帝刚认识的时候和他们最后的决裂。小玄子一脸愤怒的指责小桂子带天地会的人去挖他的龙脉，毁他的宝藏。小桂子更加愤怒的辩驳，一件件拿起那些“宝藏”，回忆他们的由来。小玄子听着小桂子的一句句辩驳，一件件看清楚这些东西都是自己赏给他的，听着小桂子一件件指出出处，小玄子的脸色渐渐由被背叛的愤怒变成了一种知道误会了朋友之后的愧疚，可是他天子的威严让他无法拉下脸来说一句我错了。只好质问说小桂子不该去勾结天地会。再后来就是山洞塌了，小桂子救了皇帝之后就带着孩子离开。但最让我觉得很心疼的是小玄子下扬州找小桂子，奋力挤进人群中，就只是为了确认那个“韦老板”是不是小桂子，那一声情急之下唤出的“小宝”，让人觉得很辛酸。我最遗憾的就是韦小宝没有冲出去和他相认，甚至我还想过他们要是遇到了该有多好~不过也许真的悲剧才能使人感觉深刻吧
“鹿鼎记”有意思的古装片 自古忠义难两全，真实谎言比虚伪做作要好太多
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