永远的牛仔电影

费里尼导演的第三部电影。费里尼作为意大利新现实主义的代表，他的影片尤其的早期影片，节奏都是很平淡的，剧情也很简单，没有改变的就是关于现实的描述。费里尼和同时代的安东尼奥尼可以说是两个反差较大的艺术家，两个人很相似也很不同。费里尼喜欢做梦，总说梦是唯一的真实，《浪荡儿》就是一个典型的梦。在梦中，能有人原谅你，在梦中你可以为所欲为，真好。影片的故事很像梦，但是更像现实，确切的说是除了结尾部分，前边的故事很像现实，就是现实。

8.4分
费里尼和戈达尔拍摄的电影有些许相似性，他们对于爱情的描写总是通过不断塑造角色的罪恶度，再通过另一个人的无私无谓的包容来展现。
只是戈达尔的展现，倾向于杀人放火，私奔远方，风风火火轰轰烈烈，结局往往也是如火焰般，把爱的痕迹烧的渣都不剩。
费里尼更着眼于现实，通过轻松喜悦的喜剧的壳，展现出角色骨子里的悲凉。他手中，角色的坏不至于触犯法规，更多是人性中的道德感缺失。
《浪荡儿》就把一个男性的谎言、重欲、欺骗、不负责刻画的入木三分。男主花心多情，女主是镇子上最美的人鱼小姐

费里尼作品《浪荡儿》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间：2012年2月4日（星期六）上午11：10-11：45
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆讲堂
（恒庐艺术影吧费里尼作品《浪荡儿》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、何吉、丁云珍、李海燕、陈杏生、牛玉竹、袁立、何雯、小鱼、张思宇、余涵、叶赛君、武蔚、王淑金（观影者：姬伯庆、王彦、吴梦蝶、岳晶晶、陈建萍、方永根、叶立三等）
主持人：范达明
记 录：武 蔚

费里尼电影与《浪荡儿》的男主角
范达明：费里尼电影月从今天开始。在世界电影大师经典作品中，费里尼及其作品肯定是逃不开的、无法回避的，他曾5次获奥斯卡金奖。本月选映的4部影片自1953至1973年，刚好是20年内的，离现今有半世纪左右。今天这部片子写了意大利战后某小镇上一些年轻人的生活状态，虽是黑白片，还很有看头。其中的男主角浮士德（法斯托）在被迫结婚后仍求异心切，让我们看到了一种人的特点。此片有译为《流浪汉》的，但就男主角而言，叫《浪荡儿》更确切。
何 吉：这个男主角的本质是好的，就是稍微花了一点

一、爱情、谎言
电影在人物刻画上某种程度上和王朔作品中的人物形成了某种一致。他们是城市流浪汉，不受伦理道德的制约。他们活的潇潇洒洒，见一个爱一个，对姑娘花言巧语，穷追猛打百般纠缠是惯用手段，一旦得手，又以很快向着另一个目标进发。爱情对于他们更像快餐，简单，粗暴，追求的是速率。
浮士德因为桑德拉怀孕不得不走进了爱情的坟墓，他的悲伤来自受到了婚姻的制约，因此婚礼上强颜欢笑，内心充满了彷徨和无助感。朋友却安慰他：“结婚是件迅速且无关痛痒的事。”这也为下面他即便背上了婚姻枷锁，也依然肆无忌惮的寻花问柳做铺垫。
浮士德又是谎言的化身，他可以在电影院撇下桑德拉转而追求有妇之夫，在桑德拉一次次悲痛欲绝的哭泣声中用谎言又一次次将濒临破碎的婚姻挽回，他可以轻而易举的取得莫拉德的信任，甚至莫拉德还为他被神像店开除打抱不平，甘愿和他偷窃。
剧作家同样渴望爱情，他在寂寞的夜晚敲开邻家女孩的窗，却在纵情狂欢的时刻搂着另一个女孩并且大言不惭的继续编制自己的谎言。

二、理想的对立面不是现实

浪荡儿：流浪者的悲剧人生
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