长达两个月的费里尼之旅，在罗马夜里摩托车队的轰鸣中结束。
比起八部半，我觉得罗马更疯狂也更迷人。费里尼的罗马嘈杂混乱，每个人都过着心满意足的生活。虽然时代在变，但斗兽场的斑驳不会变，年轻人对自由的渴望不会变。同一座城市在每一个人的记忆里都有不同的诠释；我们把全部的生活灌注进钢筋水泥大理石，把依恋变成依赖抛进许愿池。我们行走在自己的回忆里，慢慢也变成了回忆里的一个人。
罗马，罗马。
费里尼在这里朝圣，他有自己的偏执；
花少团来过这里，现在我常常跟着他们一起回去；
1971年，安东尼奥尼远涉重洋，行走在中国的城市和农村之间，记录着那个年代的《中国》，而与此同时，费里尼则窝在罗马电影城的摄影棚里，用宏大的布景来制造他的《罗马风情画》，于是之后那一年的意大利人，在银幕上同时见证了两大盛景：梦幻中国的现实，和现实罗马的梦幻。
远古以前，上天遗落在凡间的神石有两块，东方的那块，化身为一只神奇的猴子，成为东方神话里无可争议的主角，西方的那块，则化作一座气势宏伟的城市，承载着西方世界里所有的伟大。
影片的开始，是一个插在土里的石碑的特写——“罗马：340公里”，显然，这里是费里尼的故乡里米尼，也是《阿玛柯德》和《浪荡儿》故事的发生地。《罗马风情画》是《浪荡儿》故事的延续，《浪荡儿》里踏上去罗马火车的费里尼，终于在《罗马风情画》里来到了梦想的城市。
在罗马火车站，费里尼穿着白西装、拎着皮箱出生了。对于费里尼，里米尼只是孕育他的子宫，而罗马才是生命真正的开始。费里尼说：“第一眼看到罗马，我就闻到了家的气息。我是在到达罗马的那天才出生的。从那时起
当荧幕上快速流淌着罗马的画卷，耳边充斥着罗马的喧嚣，我只感觉到，费里尼的色彩将我们带入到了五彩缤纷的世界。
《罗马风情画》中依旧延续着一贯的费式色彩：没有一个完整的情节结构，真正的线索是在他的影片的主题或内涵。而其中最重要的是展示一系列的场面。而在这些场面背后，明显的透漏出他的道德批判力，这就是他的人生道路的选择。在这幅费里尼选择的罗马风情画上，他将罗马矛盾又极其富有亲和力的展现出来。
从画面开篇，我们看到由一个教师激情昂扬地挥动着手中的木棍，带领一群学生，跨过一条小河，高呼着“去罗马”“去罗马！”他手中的木棍像是具有魔力般，带领着不仅仅是一群年幼的孩子，仿佛是指挥着千军万马以及荧幕前的你和我。接下来，我们走进了光怪陆离的罗马大世界中。
罗马是一座梦想的城市，。罗马，是咖啡馆里身着黑色西装的优雅绅士，是街头男人们放肆的欢笑--“罗马女人们的屁股有那么大”；罗马，是妆容精致的贵妇们一场午后郊游，是浓妆艳抹的妓女在午夜与男人勾肩搭背；罗马，是放声大笑，纵情高歌的罗马人，是热闹快乐
如果你憎恨意大利，去看费里尼的ROMA。
如果你对意大利一无所知，去看费里尼的ROMA。
如果你想爱上意大利，去看费里尼的ROMA。
如果你爱着意大利，更应该去看费里尼的ROMA。
影片最后，我们的皇后Anna Maganani奇迹般地出现在巷尾，又如你梦中少女头发上的缎带般倏忽不见。永恒之城、玫瑰、笑声、前层面和马赛克浴缸随着新鲜空气的涌入，与古老的壁画一样退色剥落。你双手掩面，尖叫哽在喉咙口，惊诧和绝望堵住胸口。你知道有些东西从此之后便只属于回忆了，比如失落的爱情。但我们以崭新的方式复活色彩。少女的妆容艳丽依旧。乳酪浓汤滚烫依旧刺激你的味蕾。我们以全新的角度和速度观察那些古老的雕刻和建筑。在月色中。在机车强光中。在白昼之下。
在末日来临之前。
见短评。
如果拍一部梦幻的Beijing City，会是怎么个样子。
我觉得费里尼这种虚幻的片段组合 特 别 好 。 不用太正经，却很有生命力。
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～～～～～～符号为了凑字数———————————————
今天买了费里尼的海报，还有冰箱贴今天买了非礼你的海报，还有冰箱贴出来呀哇，识别还不错哦，这个是为了凑字数折的，我感觉以后我都可以给嗯，让iPad听写了不瞅不睬，但是这个特别准还有标点符号，good英文也能听出来，刚吃完就去别扯
这部简直太多封神片段了我真的失语，no words are adequate. 记一下震撼的一些细节。
贯彻全片的跨时代穿插对比简直把nostalgia展现的淋漓尽致。特别是挖地铁隧道的那块，在地下不同层次发掘的文物简直涵盖了这座城的精髓，罗马是一座拥有魔法的城市，它带你穿越时空，让你感受一阵阵的恍惚，感觉这个世界的过去和现在都可以重叠在一瞬间，不管你随便走到哪里你永远知道你站在时空隧道的入口。最后壁画被空气腐蚀而消失的那块真的震撼很大，就好像无论人们想如何抓住往日的辉煌它还是会随风而去
《罗马风情画》罗马：基督之前，费里尼之后
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