大致构架和夏洛特烦恼基本一致，不过人设上没有夏洛特那么极端，相反人设上比较与现实接轨，不过刻画不是太明显
凯奇与另一女人有暖昧，佩吉不满足现在的生活，家庭中多多少少都会有点摩擦，不过凯奇始终是在为家里工作的，不过因为是做广告的，在家时间少，反而和其他女人更接近了。
而夏洛特则不一样，男主角直接被设计为一个毕业后从来没上过班的废物，只知道躺在家里等吃的、等钱花，这样的人做梦就真的是白日梦了，想什么都不做就变得富贵，这样的思想设计太过不够现实，也不能让人接纳，只是为了让观者能深刻的明白他是个废物，即使回到过去，他能做的一切都不是自我发现，而是抄袭别人的东西。
佩吉的结局上稍微有些不太好，她发现自己即使如何的去推开凯奇，但是对方却一直用爱在靠拢她，无法逃出他的爱意，最后再次与之相爱，因为凯奇也是一直在以她喜欢的样子在做自己，一切都是为了她，甚至为了养活她，而舍弃自己喜爱的音乐，在那个年代，他拥有汽车，已经开始工作，这些都是一般学生没有的，为了她，凯奇做的努力非常大。但是回到现实后
An outlier among Coppola’s corpus, PEGGY SUE GOT MARRIED is an echt high-school chick flick that jumps on the bandwagon of the “time-travel” fad jump-started by Robert Zemeckis’ far superior BACK TO THE FUTURE (1985).
论感化的无效性。回到过去便是拒绝今日之自己。中年危机的他们是只会把问题推给死人的窝囊废。在他们目之所及只有一个角色，那便是失败的他们的投射。他们刻刻锥心，不能拥抱无能的自己，只能相信重来一定有救。不然，他们几乎不能苟活。而主流永远不懂他们的逻辑，永远在射偏也永远在做无用功。
同理，夏洛特烦恼也有一样的问题。
这也和所有的小粉红犯得意识形态错误是一样的。
是本末倒置的一种驴头不对马嘴。$#
《佩吉·休出嫁》电影剧本
美国三星影片公司1986年出品
编剧：杰里·利克林、阿伦·萨纳
导演：弗朗西斯·科波拉
主演：凯恩琳·特纳、尼古拉斯·凯奇、巴里·米勒
翻译：林瑞颐
银幕上漆黑一片。我们听见一只旧录音机发出的声音。在一片清晰可闻的嗡嗡嘤嘤声、嘘声和生气勃勃的躁动声中掺杂着年轻人的响动。我们听见一阵阵咯咯笑声，随后有人宣布：查理在向佩吉·休发山盟海誓。
查理（画外）：嗨，这是查理和……说呀，说你的名字。
佩吉（画外）：佩吉·休。
查理（画外）：我们在这把长沙发上……
佩吉（画外）：别说这个……
1.外景，佩吉象附近，白天
一幢错层式的房子座落在缓坡的草坪上。汽车道上停着一辆红色本田汽车。
查理（画外）：我们在这张沙发床上……
佩吉（画外）：查理……
查理（画外）：……记录下我们多么相爱。坐在我身旁的是人类有史以来最最聪明漂亮的军乐队女指挥。她要说几句。
一个房产公司的女职员拿着一块“出售”的牌子走到草坪中央，用锤子把牌子插在地上。
查理（画外）：来吧，佩吉，说说我们排练过的话。
人家说《夏洛特烦恼》完全是模仿这个片子，我却不太赞成。虽然都是主题都是时光倒流的故事，但是每一个都不太一样。
《夏洛特烦恼》虽然结尾夸张，但是符合整个片子土土的气质。老外的这个片子，看起来没有什么激情，现实生活和过去生活的反差还不够大，所以总觉得假惺惺的。我觉得时光倒流的片子我比较喜欢的是《重返二十岁》。
其实真的想一起，如果我们返回到自己的中学时代，我们会怎么样选择。这个时空的穿梭还是挺有趣的。我喜欢《佩》片子里那个理科生的一句话：
P：Do you think time travel is possible?
…
A: Well, then we have Richard’s burrito.
P: What is that?
A: That’s my own theory, based on a Mexican food called the burrito.
…
A: You see, I think that time is like a burrito. In the sense that one part of itself will fold over and it will just touch the other part.
P: What’s inside?
佩姬苏要出嫁：$《佩吉苏要出嫁》和《夏洛特烦恼》拉片对比
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