（文/杨时旸）
从某个角度去看，恐怖片是一种“政治”，或者反过来讲，政治本身都有着恐怖片的要素。这种电影类型天然适合表达意识形态。一段时间以来，恐怖片终于找到了一种新的创作范式，它脱离了那种老式的血浆血块与一惊一乍，将自己有效地迭代，比如名噪一时的《逃出绝命镇》聚焦种族议题，《我们》则问向更广阔的美国历史和自身身份认同，小众的《阴影之下》写极权之幕笼罩下的女性窒息，某种程度上，这样的改观不亚于当年推理小说史上的社会派变革，为沉溺于自我重复的本格推理找到新的出路。
没错
不认为这只是简单地在讲家暴PUA之类。
电影里有很多细节，比如从那么大的包里恰好掉出了安定药并且恰好掉在车旁边，一路狂奔都没掉出来？第一次返家找线索却不带走能证明自己清白的隐身衣而要藏起来？自己的亲妹妹真的会因为一封信就气到拒姐姐于门外并且立马说出自己积攒的不满，诸如你总是一副受害者的样子？难道不是早就有厌恶的情绪了吗？女主干脆地杀死博士后，冷静地不像是仅仅受了家暴刺激而作出的反抗。还有最明显的电影结尾，这一点也不像劫后余生的表情，而是，我赢了。另外女主去见博士
有没有可能故事其实是这样的：西西莉亚本来就是整个事件的“幕后黑手”，终极目的可能为了阿德里安的公司（财产）。不愿意怀孕，是因为如果生下孩子，阿德里安会把所有财产都给孩子，而不给西西莉亚。阿德里安和他哥知道西西莉亚的情况，所以设计想将她除掉。西西莉亚则将计就计将哥俩反杀。根据有以下几点：1、当西西莉亚回家拿到隐身衣时，小狗发现了跟来的隐身男（应该是阿德里安的哥哥，如果是阿德里安的话，小狗会辨认出他的气味，不会对他狂吠），这段时间，足够西西莉亚穿上隐身衣保护自己（正常情况下
为什么精神病院这么闹，杀死第一个直接离开就可以了。非要一个个都打一遍又留活口，让大家知道世上有隐形人，女主姐姐被隐形人杀的，那为什么还要陷害她，前面铺垫太多，后面时间少不够时间把剧情弄的更曲折，既然男主那么重感情，难道亲哥哥就不重要吗？有点不合理，最主要的女主虎背熊腰凭什么让男主痴迷。哎。
一个人看完了一部恐怖片。
刚进场的时候真的有点害怕，手机灯亮着看了前半场。后来渐入佳境，只是捂住耳朵看了。
电影前半段恐怖+后半段刺激
逻辑bug有，瑕不掩瑜。
没有鬼，却有比鬼更恐怖的无时无刻的控制。
最恐怖的爱，就是「控制」。
这种「控制」不会凭空消失，会仍然无形的在你生活的每个角落如影随形。
整部电影都是女主的独角戏。
电影的摄影很有意思，用了很多偷拍和监控镜头，让这种无处不在的「控制」感，也压迫着观众。
「隐形人」隐喻的就是这种「控制」带来的恐惧。爱的控制
“隐形人”阿尔迪斯·霍吉新作，我看完这部跟惊声尖叫同分的电影…
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