作为一个男人，看这部片子自然是想洞察女人的内心世界，发掘一些从自己的视角无法看到或者看清的东西，然而，这部片子，无非就是一些三姑六婆同性恋性工作者幼女在聊爱以及性（主要还是性，受访者中美女几近于无），话题和内容毫无新意。除了开放，无他。
《女人那话儿》以记录片的形式探讨了现代女性对于男人、对于性的种种看法，当年确实引起了一番不小的讨论和喧哗。不过它的成功，我认为更多的是胜在题材讨巧。
在就性观念、性生活这类私隐话题进行交流时，人与人之间很容易产生一种真诚坦白的错觉，而当这种交流转化为图像和声音载体的记录片的时候，真诚坦白的错觉也就相应的变得更具说服力了。在《女人那话儿》中，黄真真的采访显得业余而八卦，她仿佛脱离了一个采访者的身份，仅仅以女人的姿态不停打听、惊讶、笑谑，同时，她仿佛又过于符合一个采访者的标准，完全的置身事外，询问着普通大众最好奇、最心痒痒的话题。
总而言之，《女人那话儿》因为黄真真而鲜活，也因为黄真真而差强人意。
我對黄真真這種把“做愛是運動，高潮時蹦極”當作座右銘的性情女子，向來是又愛又怕的。
愛她們直率，熱誠，性感的生活，可是她們對兩性情感那種一針見血又微微戲谑的態度，總讓我懷疑自己對人生的恭順和平穩實在是不是有點乏味。
《女人那話兒》是和舍友一起看的，看完以後我輕輕噓歎，我說：“完了，我覺得這片子在誘惑我做壞事。”
姑娘故意嫵媚地眯着眼睛盯我看：“你怎麼就知道是壞事呢？”
的確不能說是壞事，只是忽然有種沖動，好像想要掙脱點什麼，或是反抗點什麼。
中國幾千年的文化熏陶出女人在兩性之愛中一種習慣性的卑微和被動。一些女人會把快樂和滿足建立在取悦男人的基礎上，另一些女人甚至放棄了那些快樂和滿足，有人欲拒還迎，有人含羞帶怯，這對他們來說，不是引誘的手段，而是內心深處的勸解：女人在性愛過程中就是應當內斂，含蓄，甚至應該有所抗拒。
《女人那話兒》讓我感覺最深的就是：普通的女性，在兩性溝通的過程中，是怎麼漸漸掙扎也好，妥協也好。總之，使用自己的方式，享受或承受魚水之歡的本質。
“任何一种解放都是把人的世界和人的关系还给自己。”
这是一群正在学习或者是适应自我解放的女人，或者说是她们在这个阶段的状态的自我。
片名《女人那话儿》，导演黄真真，香港出产，纪录片，纯女性出品，我个人尤其喜欢只露了个背影的女摄像以及她的拍摄风格，刁钻而曲折的机位。
访谈式的记叙风格，期间穿插一个夜总会的男性艳舞节目。严肃的、正派的、保守的中国传统女性终于开始面对以及谈论“性”这个话题了，许许多多的肌肉发达的男子全身上下只围着一块所谓的“遮羞布”在台上做出各种撩人的姿态，而台下enjoy这一切的是一群又一群的女性。
被采访对象从年龄层上分从十四岁到五十几岁不等，从身份上来分有性工作者、专职太太、情妇、艳星、女导演、女同性恋、女中学生，这些人拥有两个共同特点，第一个她们都是女性，第二个她们都能够比较坦然地讨论性。
第一对访谈对象探讨的问题有“做爱的姿势”“叫床的叫与不叫”“手淫及其方式”，我不知道这算不算一个突破，我们可以用如此公开正当的方式来讨论“性”
最近一段時間很迷記錄片，看了不少。裸體漂流記。皇馬，電影。故宮。十分鐘年華老去。我。有很多都是沒有字幕的。其實記錄片有沒有字幕也不是那么重要。很奇怪自己終于有耐心靜下來看一些深刻的東西。
黃真真的女人那話兒是很久以前被當做三級片租來看的。在拍攝的同時就已經籌劃男人這東西。
片中很生活的講述了關于男女性方面的問題。人自古以來就是以性為前提才能延綿不斷的發展。時代進化了。人的觀念也變的不可思議。電視上放過一個關于中國古代性文化博物館的事情，博物館被當成了色情場所。我們的祖先可能從來沒有想過延續香火的行為竟然被烙上色情的名稱。
正是因為無知，也正是因為不能堂堂正正的談論，很多正常的想法就在壓力下扭曲。青春的人們面對這些關于性的問題一知半解，所以才有太多的青少年連保護自己的基本意識都沒有。十幾歲直到生下才知道自己懷孕了的女孩子太多了。
其實很多事，說清楚了，也就沒意思了。好奇心永遠是人的根性。與其一知半解的發生錯誤，不如明明白白的讓自己處在安全的境地。
說的有點遠。
現實的男女到底是怎么樣的呢
女人那话儿：风靡耀眼！男人女人永远无法互相完全了解
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