出去走走 电影

在这部片中，时间是一种可逆转的存在：小康一次次篡改各种钟表，甚至企图篡改整个城市的时间。作为一部向特吕弗致敬的电影，蔡明亮刻意选取台北和巴黎两地作为人物活动的背景。小康寂寞凝视着特吕弗的影片《四百下》的片段，而当年电影里的小男孩Jean Pierre Lenaud，历经岁月荏苒已成为《你那边几点》结局时巴黎街头长椅另一端的老者。本片因其开放的人物线索与空间架构、时间假设，使蔡明亮的电影具有了更多想象与阐释的可能。

已经非常习惯蔡明亮和李康生的组合。导演蔡明亮，演员李康生。他的故事，他的演绎。他们的电影一路走来仿佛漫长的甬道，一点点往漆黑的更深处迫进，一点点接近光的本质。演员李康生有一张不太快乐的脸，不乏落寞猥琐的神情。他是城市里随处可见生活落魄的男人，他的笑容有点虚伪，他低头的弧度总是窘迫，他抬头看不见飞鸟。
呼啦啦，呼啦啦。
于是在这一部电影里。他还是他，他还是寂寞了。而我只想问：
小康，你那边几点？
电影是献给父亲的。我却更愿意理解为，电影是献给思念的。
镜头里除了台北还是台北。
在父亲去世之后，台北是一个没有父亲的台北。
小康卖给湘琪一块手表。那块已经断货的手表可以同时记录台北和巴黎的时间。湘琪送给小康一块蛋糕后离开故土。
小康辗转于城市的各地把所有的时间都拨成巴黎时间。同时，湘琪淹没在一望无际的法语里。她听不懂看不懂，一路走走停停。他想念这个在天桥上与他说话的年轻女人，她思念那位卖给他手表的男人。他们彼此思念，彼此孤独。
小康孜孜不倦的调着手表。湘琪不厌其烦的喝下咖啡。
时间同步了

无尽的长镜头里，看到的只有无以为继和无以为寄的绝望。
从开始，小康的爸爸燃起一根烟，静静的抽着，想起叫小康吃饭，得不到任何回应。一个人，坐在饭桌前，凝视着某一个地方，抽烟。后来，又走在门口，看着远方，抽烟。每一个镜头都像静止的照片，唯有那烟提醒着时间的燃烧。
接着，就是小康坐在车里抱着他的骨灰，淡淡的说着，爸，车要过隧道了，你要跟来哦。没有任何的感情起伏。唯有一句爸提醒着彼此的感情关系。
而这一切仅仅是孤独的开端。
父亲的离去让爱他的人疯狂，让不爱他的人害怕。
小康害怕黑夜，害怕起身以至于上厕所都是用塑料瓶。
小康的妈妈认为他不曾离开，以蟑螂，或者鱼或者其他任何的东西存在在她周围。她还是会多放一个碗，替他夹菜，和他说话，甚至亲吻一条鱼。
我不知道他们夫妻之间的关系如何，但是看着第一个小康父亲的镜头，我觉得即使在一起，彼此都有个各自的孤独。为了抵抗某种寂寞，于是两个人在了一起，爱，欲，性。两个人一起无聊就不那么无聊了。两个人一起寂寞也就不那么寂寞了。至少那一刻，你可以摸得到的温暖

我算是比较有暗恋经验的。大学时，我跟当时的初恋男友X说，我喜欢上了他们楼里的一个男生Y。我的初恋男友X便给我当了间谍，一有情况就跟我汇报，例如几点几分在哪儿遇到了Y，当时他是什么穿着，他在干嘛，他看上去情绪如何。后来初恋男友X又给我打听到了Y所在的院系跟专业。有时在学校食堂，或者在某个普通的路口，X总是能先于我发现Y的身影。他的眼里闪着光，跟我低声说：“看到没有，他在那儿。”
这场暗恋一直持续了下去，直到有天男友跟我讲：“哎，中午打水的时候，我看到他跟一个女生在一起，他好像有女朋友的啊。”不知怎么的，这件暗恋的事就突然结束了，这个暗恋的对象也突然光彩顿失。
暗恋。暗，私密之意。种种欢欣雀跃，又或者心碎失落，都是发生在暗恋者这边，而与暗恋对象无涉。他走他的路，你却看出他步伐里的情绪。他换了件T恤，你比他还觉得神清气爽。他撩拨着你的神经，调动着你的想象力，激发着你的热情，让你觉得你能够忍受一些东西继续活下去。
在这部《你那边几点》中，男主角无缘由地喜欢上了女主角——“喜欢”在这里

心情好的时候是看不进去蔡明亮的，所以一直固执的认为蔡明亮的电影属于凌晨，属于那一个个被熟睡的人们遗忘的角落，换了新环境之后就再没有兴致再去那个角落哪怕瞧上一眼。张爱玲阿姨曾写过，生命是华丽的一袭华丽的衣袍，上面爬满了虱子，那蔡明亮所做的事情做的事情则是把这华丽的衣袍抖了一抖，落得满地虱子，观者心痒。
电影从来不仅限于画内，还包括画外空间的延伸呢，虽然对于first影展颇有微词，但还是在开幕式上被创始人的一句话触动，灯光暗下，电影在眼前，灯光亮起，电影在心里

小康把能看到的钟表都调成了巴黎时间,小康妈以为死去的小康爸回来看她, 湘琪在乎她的表的行踪,小康爸钩起漂浮的箱子走向摩天轮。
突然下起大雨的下午，我又看完了一部蔡明亮的电影----《你那边几点》。我觉得这是一部关于思念的电影。由于是思念所以是空想，是不可触及，是一厢情愿。
小康妈对小康爸的思念是强烈的，湘琪对故乡的思念是依赖的，为了联系上这两个人物，小康的思念是双重的----对父亲隐性的思念，对这个在天桥上买他手表送他蛋糕的女人显性的思念。思念把每个人物的世界包裹着，互相看不见，给不出，堆砌在身体里。也许，漂在湖面的那支黑色皮箱，饱饱鼓鼓的黑色皮箱，装载着的就是这种没着没落的感情吧。
这个皮箱的意象在接着的作品《天边一朵云》中也出现了。虽然不是这一支，因为是白色的，但要传达的东西似乎还是有关联。因为看的顺序有问题，所以自己很清楚这三部电影的关系----《你那边几点》《天桥不见了》《天边一朵云》。正确的顺序应该是这个样子，但我看反了

你那边几点，我心里黑夜
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