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“恋恋风尘”饱满！远方依旧 云却飘走 –dust in the wind
电影伊始，是黑洞。火车驶过铁轨接缝，不断地咯噔作响。前方是些许微弱的亮光，透着绿意，扩散。于是最终呈现在眼前，一览无余的，是一切风尘的尽头，一片叫作十分的村落。这里，是阿远与阿云，并肩长大的故乡。
我喜欢这样的一个故事背景。很多人说，侯孝贤电影里的人物，充其量也只能算作是背景而已。嗯，或许是吧。在我眼里，这是一部极好的电影，却又是一部无比缺乏情趣的电影。然而这就是侯孝贤的风格。所有人物，沉浸在惜字如金，沉默寡言的格局里。一个人，形单影只，龟缩在画面的一角，抓耳挠腮
那个偶然时刻的孤单，
也许就叫做风尘。
开始懂得风尘的时候，
我终于心甘情愿地接受了那份平静与从容。
世间并没有那么多阴暗跟颓废，
在整个变动的大时代里，
生离死别变得那么天经地义不可选择，
像河水涓涓而流……
——侯孝贤
我时常感觉自己是愚笨的人，电影、文章都需要一遍遍看，才能有所感触。有时甚至是终无所获。
第一次看 恋恋风尘 后，只感受那份青年时的无奈与错失。像张爱玲讲三年五年就可以是一生一世。
再去看时，个体的命运变得简化与抽象，时代的背景色突显出来
这种或逃避现实或寄情虚幻或空洞乏味的电影情形，在80年代台湾新电影出现以后开始了变化。在87年发表的由詹宏志策划撰写、众多电影人签名的《台湾电影宣言》中，我们可以明白地听到对另一种电影的呼吁“我们认为，电影可以是一种有意识的创作活动，电影可以是一种艺术形式，电影甚至可以是带有反省和历史感的民族文化活动！
很早以前读过小故事，说的是异地恋，天天给女友写信，然后女友嫁给了邮差。我记得发生在西方，侯孝贤用《恋恋风尘》告诉我，这样的事东方也同样存在，还是编剧吴念真夭折的初恋。影片以阿远和阿云两个青梅竹马的日常开场，终于这段感情结束时，貌似文艺片，却让我看出了年代感，最打动我的不是这对小儿女，而是片中的乡土情结，少年在时间里在远离家乡之后的成长，满腹的欲说还休。
男女主角的生长地是平溪的矿区。2015年曾搭了阿远和阿云每天上学放学坐的小火车去那里玩，矿区相关元素被极大程度保留
“恋恋风尘”饱满！远方依旧 云却飘走 –dust in the wind
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