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“安娜·卡列尼娜”2012年度佳片，怎么成了安娜的远房亲戚？
《安娜卡列尼娜》小说原著，是读高中的某个暑假里硬啃掉的。自以为读几本名著就能培养什么文学修养，其实，读进去的未必有想像那么多。
记得很多年以前，80年代家里还在用最早那台黑白电视机的时代，中央台放过一部同名电视连续剧。在第一集开始播之前，播音员（不叫主持人，就是跟新闻联播那样的播音员）还讲了十几分钟话，大意是介绍剧情和中心思想。当年幼小的我，在听完这大段介绍后，已经睡意弥漫，所以基本什么也没看进去。
然后跳到高中读原著，那本书字体很小纸张很薄，因为我妈图省钱，买的是上海译文的简装版，那个版的书读起来特别累，读完都好似没读过一样，而且完全没有欲望再读第二遍。
然后是看97版的电影。但国内上映应该是2000年以后的事情了。很喜欢苏菲玛素的造型，高贵大气，不是每个女人都配穿裘皮大衣。当然，心里的烙印是看小说时候译者前言讲，列夫托尔斯泰如何赞赏安娜对自由生活的向往和追求，用热情来写这个人物的悲剧命运。
而现在这版，就很颠覆了。首先，导演在拍摄手法上面，用了大量舞台剧的元素，移动的背景
真该先看影评的！这根本就不是列夫托尔斯泰的“安娜卡列尼娜”
原想如此好的导演和演员，改编名著的时候剧情首先是有保证的，真没想到，电影完全颠覆了托尔斯泰的“安娜”。
电影的画面和音乐确实很棒，可是角色太颠覆了，卡列宁居然成了圣人和真爱化身，沃伦斯基除了帅什么也没有，安娜完全没有贵族气质，更糟糕的是卡拉奈特莉连绝望都不会表现，让安娜死得莫名其妙，再加上舞台剧和现实场景的切换把故事切割得支离破碎。。。这场电影看实在得有点憋屈
幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。
每次看到这句话头就大，就像看到“这是最好的时代这是最坏的时代一样”恶心。我想托尔斯泰在这里真正想要阐述的是木桶原理。一个能够盛很多水的木桶必然是每一个板子都不是太短的，而任意一个板子短了木桶就盛不了多少水。换句话说，家庭的幸福与否要用很多个因素来集体衡量，一个幸福的家庭必然是每一个个因素都比较靠谱，所以它们是相似的；而一个不幸的家庭只要有任何一个因素不靠谱就会不幸，所以它们各有各的不幸。
伟大的伍迪艾伦在他的《爱在罗马》中，用一个荒诞离奇的小故事阐明了这样一个颠簸不破的真理：成为一个有名的富人是不幸的，成为一个默默无闻的穷人也是不幸的，但还是成为一个有名的富人更好一些。然而，安娜 卡列尼娜的不幸，就在于她是一个有名的富人。
我在想婚外恋的故事还有什么值得一写的，无非是爱情战胜了伦理，激情战胜了理智，忍受舆论的鞭笞和背叛丈夫，抛弃孩子的罪恶感，以及赌上这一切还有可能被那个人伤害的不安。电影在题材的疆域上探索的时候
舞會那裡的長鏡頭（沒看錯的話）感覺神了。。。
而且各種不同舞台到處轉換啊！
佈景美爆了
哎呀俄羅沙皇時期也很有趣啊
舞台劇的形勢的設置很有趣，但是剛開始有點沒搞清楚情況沒跟上節奏。。哎呀Aaron Taylor-Johnson帥爆了，看著覺得好像Jasper!!!話說在海扁王里怎麼沒感覺他有這麼帥。。Jude Law在裡面看起來恩。。話說我多年來多次嘗試看安娜卡列尼娜都沒看完（書），我怎麼記得是關於下級階層而且有審判情結。。。
“安娜·卡列尼娜”2012年度佳片，怎么成了安娜的远房亲戚？
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