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《饥饿游戏》看了第二部之后再回顾，感觉还挺好的
在北美票房和口碑双赢的《饥饿游戏》，其实是个“四不像”的混合体。如果让我用一句话来概括这个剧情，那就是“《暮光之城》中的男男女女在《爱丽丝梦游仙境》里玩一场《大逃杀》，而这个游戏只是《楚门的世界》里的那种全民参与的电视娱乐”。好多年前，我写过一篇评论《纳尼亚传奇》中的极权体制的影评。现在对《饥饿游戏》中的各种元素暂不评论，单独谈一下这个电影中所展现的极权体制。
1、极权统治的要点之一：集体统治（党治）。自奥威尔的《1984》和《动物庄园》以来，西方世界关于反乌托邦的文学和影视作品层出不穷。但似乎放纵西方影人的想象，他们也总还是超越不了对西方固有政治体制的认知，几乎所有的反乌托邦影片或未来科幻片当中都有个“国会”或“世界议会”。《饥饿游戏》中有着一个象征着权力和财富集中地的“国会区”，尽管“国会”这个机构的存在感在影片中极其微弱。在《饥饿游戏》构建的国家观中，最高统治者是“总统”，在片中是一个老谋深算的老者的形象。由此看来，这个由国会区对其他十二区采取高压统治的国家是一个脆弱的极权体制
有些电影，从他诞生的第一刻就注定了他的牛B地位；有些电影，从他刚酝酿于作者的脑瓜里，就可预见他的二流水平。在我眼里，《大逃杀》属于第一类，而《饥饿游戏》则是第二类。
《饥饿游戏》的小说作者苏珊·科林斯说，这个故事创意的原型来源于她自小看过的关于忒修斯和牛头怪的希腊神话，这个神话故事里有个叫克里特岛的地方，每年人民都会送去七个童男童女，以作贡品供奉给牛头怪。为何这个故事会让苏珊念念不忘，我认为她可能觉得自己也会像那七个童男童女一样，逃不开命运，最后落入牛头怪的口中。小小年纪对怪物的恐惧和死亡的莫名恐慌，直接导致了她长大后将这个故事改头换面搞出了三部畅销小说。
因为这个年头，似乎电影不讲讲政治就不足以显示作者的高智商了，特别是媒体的影响，似乎每一样伟大的艺术品都要彰显出其对社会政治的批判才觉得好意思给这些作品冠上伟大之美名。此等便是我们常说的美国主流意识了。这个跟我们避而不谈政治有点不一样，在好莱坞，如果你批判现实和政治有理且凶狠，都会得到特别关照
开始还以为类似小日本的《大逃杀》，不过电影明显主要不在逃杀上，前戏做了一大堆，加上我下载的坑爹版本有几个地方还没字幕，让英语都还给老师的我只能连蒙带猜理解剧情，看完觉得马马虎虎，但很多地方都莫名其妙，总觉得剧情是不是少了，到豆瓣一看果然，又是小说改编，还又是改编成了多部，我依稀看到又一部《暮光》正冉冉升起。。。
《饥饿游戏》看了第二部之后再回顾，感觉还挺好的
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