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“今生情未了”近乎完美的音乐片 这颗在冬天的心，他是否曾感受到一丝爱来自她的热
电影最终定格在Stephan注视着女主和马克西姆开车离开的画面。随着影片的结束，这令人难以理解和忘怀的眼神终于淡出了画面，徒留观者对着屏幕久久不能平静。
一个人话语的多少和眼神里包含的内容往往成反比。Stephan就是这样一个寡言但眼神里述说着除了他自己别人难以揣摩的感情。或许女主爱上他 就源于一个眼神。按他自己的话说是真诚的。
但是真挚不能解决问题 男主虽然不需要对自己的眼神/魅力负责任，但不可否认这是个不负责任的行为
在所有的人际关系中，往往有这样的误区，以为爱是独立于此之外的，不需要技巧，只要去爱就好，否则，似乎不够纯粹，甚至有所玷污。其实，爱人是最需要技巧的。
就如同以直率之名行事，伤及旁人，还委屈莫名：我便是如此，我不加掩饰，啊，至少，我不虚伪。
爱的技巧在于……哈哈，作为一个毫无技巧的人我只能以失败感体会到它的重要性，却不能道出一二。
如同片中的男配角，在女主角事业上支持她，找来修琴好友帮助她，在她的爱情转移时宕开一笔不纠缠，在关键时刻给男主角一巴掌，最后留在她身边的还是他……作为一个不年轻的人，也许他也积累了很久，才如此行事潇洒，看似圆滑，但观者和接受者应该都觉得在情在理，受用十分。
如同片中的男主角，爱一瞬间发生在眼神的闪烁中，却只是循情而动，时不时去一下录音室。压抑自己的感情是性格及经历所致，不成褒贬，即便在女主角表白时违逆自己的心情，也是个人所选，但本能的毫无技巧的拒绝，令女主角受伤、进而行为乖张丢人，便是无技巧的憾恨了。我觉得，一开始，他就没有给这份感情规划未来
一个法国女人(转)
陈家琪
一个法国女人，名叫艾玛纽·贝阿(Emmanuelle Beart)是个名气并不很大的法国电影演员，当然也获得过一些奖，如凯撒奖最佳女配角、凯撒奖最佳女主角的两次提名，威尼斯电影节银狮奖等等，但我相信在中国知道她的人不会很多。
1993年的11月是一段不安宁的日子，那时正处于从武汉调往海南的过程之中，一是自己的决心难下，二是单位不放，三是这里的一切不尽理想，于是产生出各种各样的矛盾和纠葛，每个人都心潮起伏，许多事情都靠情绪性的发泄获得临时解决，也似乎只有在对自己的情绪性体验中，人才看清自己到底在怎样想、想怎样。当然这种“看清”也只是转瞬间的事，人恢复平静了，假象和敷衍也就同时成为一个人是否正常的标志。
那时我们住在和平南路的一处地方，每天晚上我都骑车到海南大学给研究生上课，白天就躲在房子里看电视──严格来说，是看录像。海口有这么多录像带可借，这也是在武汉时未曾想到的。也许这些录像带的来路都不正，(在后来一次又一次的扫荡中，已几乎看不见了，当然，这也和自己看多了
“我的内心有一种无生命的东西。”Stephane的这句话，这两天会不时地萦绕在我脑海里。
长假第一天的下午，看完《冬天的心》之后，觉得内心的某个部分似乎就像失落在某处，说不清楚是哪一部分，也说不清楚丢失在哪里，延续到今天，状态依旧。
这部片子太让我回味。或许因为太久没有邂逅这么浓郁的片子，不想就这么轻易地放手让这种气息淡去，于是有些痴迷得到处找契合的影评。寻找合适的文字，填补内心因为被吸引后有些迷惘的空虚。
Camille无与伦比的优雅，Stephane谜一般的深沉
在南方生活了5年后头回过北方的初春：冷，没有什么颜色有明亮阳光的大风或者静止的阴霾，裹在大衣里想的全是能不能晚两天停止供暖。
在一个几乎没有日照的周末午后看「冬天的心」，觉得自己不合时宜但又与这天气并无违和感。
卡蜜儿爱上斯蒂芬几乎是注定的：具有气质上的相似性。卡蜜儿曾经陷入绝望，如她所诉说，陪伴她的经理人拯救她照顾她，但是她又开始厌倦了这种依赖，或者说安全，艺术家通常有对危险的激情，所以同样愿意照顾她的马克西姆比不上忧郁的斯蒂芬吸引她。
危险和伤害是这个姑娘自找的，这也是她的迷人之处，因为她是以一种独立的、自觉的姿态对待甚至迎接危险的：她爱斯蒂芬，并且勇敢的表现自己的感情。她躲开众人的聚餐对斯蒂芬说＂我通常不这样，但我想要你＂时的表情真真切切让人觉得为爱奉献是伟大的，敢于面对自己的感情也是敢于面对自我的表现。没错，她通常不这样，关于她的从前我们并不了解，然而我固执的以为：她的为爱勇敢并不是天生的，而是后来修炼的，所以更可贵，更摄人心魄。
“今生情未了”近乎完美的音乐片 这颗在冬天的心，他是否曾感受到一丝爱来自她的热
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