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鲜少有电影像本片一样完全以女性视角来探讨成长中性与爱的话题。Bel Powley成功刻画了一个处在青春期对性极度渴望,对爱有着迫切期待的迷惘少女。
影片中性爱在Minnie看来是进入成人世界的突破口,她渴望通过这样来摆脱她在青少年时期的孤独与困顿,进行自我定位和自我价值的探索。但她也同样是在不断摸索的过程中发现了成人世界存在的无力感和孤独感,这是值得思考的。
影片根据漫画小说改编,所以形式上也进行了漫画化的处理,以这种方式作为Minnie与自己对话沟通的形式,可能较好保留了漫画风格。导演大胆而细腻,对人物的刻画和电影语言的表达方式上都令人称赞。
从《BJ单身日记》(沙朗·马奎尔,2001)、《恋恋笔记本》(尼克·卡索维茨,2004)等直接落在纸面的日记,到《艺妓回忆录》(罗伯·马歇尔,2005)、《我的父亲母亲》(张艺谋,1999)等为代表的回忆性叙事方式,再到《海街日记》(是枝裕和,2015)、《壁花少年》(斯蒂芬·切波斯基,2012)等日常生活的日记般记述,广义上的日记体电影在影像表现、文字书写、声音陈述之间灵活穿梭,对记忆、青春、情感和各种体验进行罐头式封装,以使每位观者观看之际都能体会到生命鲜活的质地并报以强烈的认同。
或许我们可以借由《少女日记》这部独立影片,在阐述形而上的青春困惑之前,先来探讨一下观看这类影片的心理机制。《少女日记》虽然借用日记这种常见的叙事推进工具和人物内心外化方式,但使用了一种在电影表达中更为讨巧的方式——声音媒介。与普通的纸质日记不同,录制声音日记一方面给观众带来了新鲜感和特殊的仪式感,另一方面影像摆脱了记录过程的乏味和观赏性不佳的通病。
仔细追述历史,文字媒介和声音媒介较之影像媒介有着更为浓郁的权力意味
少女日记:The Diary of a Teenage Girl小事集(8件)
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