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“雨果”用21世纪视觉盛宴致敬挚爱事业的童年
它讲述了一个生活在火车站，每天给火车站的钟上发条和校准的孤儿雨果卡布莱，坚持不懈地从他父亲临终时留下的遗物--一个机器人中寻求线索，同时得到好朋友伊莎贝尔的帮助，最终他成功了，找到了家，还激励了一位曾经的电影明星走出人生的阴影。
雨果成功了，因为他有目标。“确立目标是成功的第一步”，然后想方设法向目标努力。他看到伊莎贝尔有给机器人上发条的钥匙，便带她来到他从来不给人看的住在火车站的家，只为得到钥匙；机器人画出图纸后
此为群嘲帖慎入。纵观《雨果》的各路好评，和映前宣传稿并无二异。如果不是枪稿，只能认为是“梅粉”们看看介绍，联系到自己已知的那位导演，景仰和陶醉一番便写出来了。好评中完全没有讨论到影片的剧情结构、角色塑造、细节营造和拍摄技术，在我的眼中，这些都烂得一塌糊涂。之前写了一篇技术差评http://movie.douban.com/review/5231101/被各位枪手喷得体无完肤，但是没有一个人是从电影本身来反驳的，全都是“您连梅里耶导演都不知道就敢来打一星？”
那我倒想反问，如果乔治梅里耶这个人物不存在于现实中，你们还能这么自high么？你们几乎已经承认，这片的好评完全仰赖于角色的原型；你们也就不能否认，这片作为电影是一部失败的电影。
看电影，无知不是罪，我们都是抱着求知的态度走进电影院的。在波士顿最大的影院的最中间坐下时，我只知道《雨果》是一部评价不错的电影，我的知识可以作为一张白纸，被任意书写。本来，这部电影可以让我了解到梅导的伟大，事实上，它也通过展示梅导的影片片断，在某种程度上做到了。
但这是影片唯一成功的部分
电影《雨果》前一个半小时，都在讲一个失去双亲小男孩雨果颠沛流离生活，在火站为各类时钟上发条，想通过一个小机器人寻找父亲留下的答案。故事的情节让我陷入了《三千里寻母记》或是《雾都孤儿》这样的寻亲大戏中，关心小雨果今后是否能过上幸福的生活。
直到电影后四十分钟，玩具杂货店老板身份的显露，才渐渐明白这是一部电影大师马丁·斯科塞斯在向法国电影人乔治·梅里爱致敬献礼片。马丁·斯科塞斯早年的《出租车司机》、《愤怒的公牛》都受到大家的喜欢好评，后来的《纽约黑帮》、《飞行家》、《无间风云》也揽获了不少电影奖项，老马当然算得上现代电影大师。
这一次，老马通过小雨果的奇遇寻找老电影人乔治·梅里爱。乔治·梅里爱原是喜剧演员、戏剧导演、魔术师、摄影师，他是世界电影导演第一人，他对电影技艺作出了极大的贡献！创造了快动作、慢动作、停机再拍、叠印、淡出、淡入等特技摄影。他把电影技艺变成了电影艺术，他引进了戏剧因素，创造了戏剧电影。
在电影《雨果》中不停闪回乔治·梅里埃很多电影作品
场景很绚丽，画面很唯美，人物很童话，故事很梦幻，就连主题也该死的浪漫，一切都是那么美好，但整体却透着一股子尴尬。前半部分暗自感叹该片的x格，不敢放过一处线索，靠导演埋的一众伏笔猜测着剧情，脑内至少开了一个黑洞。结果期待越大失望越大，后半部分完全没达到预期。能感觉到电影想输出价值观，想卖情怀，结果叙事跟不上思想高度，后半有点不知所云的意味。感觉影片的节奏太乱，推进太平，导致情节不连贯，高潮也没很好突出，看似荡气回肠内里却垮了
“雨果”用21世纪视觉盛宴致敬挚爱事业的童年
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