晚春影评

晩春』はとても素晴らしい映画だと思います。 プロットが簡単なのに、日本の伝統的な文化と人間の細やかな感情を良く伝えられました。大学教授曾宫周吉が娘紀子に結婚させますが、紀子は結婚することをいやがって、父といつまでも一緒に暮らしたいと思います。周吉が娘の一生の幸せのために、再婚すると嘘をついた。私はびくりした、とても感動します。最後の一幕の中に、父と娘わかれて、周吉一人の後ろ姿を見て、 私は苦しくなりました。それからお父さんはさびしくなりましたから

画中框使空间得到延伸以及富有层次感，精美的日式家庭构图，演员直视镜头，更加展现出人物的情绪以及内心想法，用静谧的镜头拍出人性的至善，反映日本家庭温情的日式美感，随着剧情展开，女儿一心照顾父亲而父亲却担忧女儿婚姻，两者的矛盾逐渐深化。反转的是原来父亲有再嫁的意愿但秋子却没有，当然前提是一切都从女儿终身幸福着想。单车是全片最美妙的时刻，却又短促消逝。包办婚姻，纪子埋怨父亲，其愁绪蔓延到她皱褶的心灵。父亲叫姑妈做媒要得体，其从女儿角度出发，最大顾及到她的感受

恋父情结怎么解决？最后还是劝说她结婚了，“你们会很幸福的，我相信”，老头子如是说，对着着和服眼泪闪闪跪地上感谢养育之恩的女儿。
是《秋刀鱼之味》的另一个版本吧，还是那些演员，还是家庭平淡的事，不过有父女一起去旅行的片段，有这个室外景，不再那么“沉闷”了。一起晚上宾馆同一房间睡，说着说着父亲沉默了，她看着窗上竹影那盏沉默的灯。
女主角还是那副神情。
简单的配乐，是那个年代的，没错。
好的台词：（放在现在看，是有些压抑人性的，但很实在）
这是人生和人类历史的一种秩序，婚姻起初可能并不意味着幸福。期望突如其来的幸福是错误的想法。幸福是需要等待的，是要你自己去创造的。结婚并不等于幸福，幸福存在于对共同分享的新生活的锤炼，或许一到两年它才会出现，甚至可能是五或十年。幸福只能通过努力所得，只有到那时你们才能称之为真正的夫妇。但我结婚时，你的母亲并不幸福，但她还是忍了下来。你对我的所有爱，现在都应该转给三岛克。
ps：
有个演员叫青木放屁，真是奇特啊。

深受小津隽永、悠长、静默镜头语言影响的台湾导演侯孝贤曾说：“最喜欢的是《晚春》，小津四十六岁时拍的，透彻极了，厉害。”
　　
而我重温的第八部影片就是这部《晚春》。就名字的对仗看，《晚春》似应在《早春》之后，但却拍摄于1949年，比《早春》早了足有七年；就故事的沿袭看，同样发生于北镰仓的故事，同样由原节子扮演一位叫纪子的姑娘，和《麦秋》又一脉相承。
　　
事实上，这的确称得上是小津众多作品中的一个里程碑，原节子的出现，诞生出小津电影的一个符号，她和笠智众两人在屋内端坐的身影，成为人们想起小津电影脑海里闪现出的第一幅画面。
　　
那时候的原节子真年轻啊，年轻到我屡次说过、她眉宇间的轻愁还未聚集，那招牌式的笑容灿烂无比，以至于我有这样的错觉：脸上的肌肉仿佛被牵扯到一种极端状态，象抛物线的顶峰，再过去，就急转直下，变为哭泣。不知道原节子是故意要这样笑的（在小津要求下）还是天性如此，综观小津电影里的燕瘦环肥，也只有她一人笑到了笑的“边缘”，如太强烈的光线让人眼前一阵阵发黑，原节子的笑

关于画面：电影是为了影像而诞生的。本片的画面平和静谧，黑白色彩更是让观众有一种能听到故事中人物生活白噪音的幻觉，节奏的把握也自然得毫不费力，缓慢静止的时候给观众创设了足够的想象空间，活泼动态的时候又明媚灵动，和电影中主人公纪子的性情很是协调。
当然我也领略了小津安二郎独树一帜的拍摄方式——低视角仰视拍摄方式，我将此形容为坐在草地上进入一个故事的惬意视角。
关于情感：最打动我的是父女结束京都旅行后，父亲对眷念原生家庭，畏惧进入婚姻的女儿说的那番话

晚春：有父如此，还有何求？
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