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我控诉：我不想再听花边新闻了，咱聊点儿别的？
如果没有10年前的联合签字，也许今天会有更多人站出来声讨波兰斯基。当然我相信相比起那些容不下多种声音的社会，对一个争议议题能公开辩论的环境已经承载了更多文明，但站在辩论前方的人的观点不也常常是单薄地来自自身有限的生活经验吗？当发言的成本如此低廉，哪个群体（现代社会仍然处于弱势的女性和压抑时代饱经苦难的艺术家）正巧获得了你更多的共情，你便会轻而易举地站过去。而当这份这样累积起的重量在社会舆论的回音壁里越积越重，又翘起了哪种平衡的跷跷板呢？
毫无疑问
通过这个电影了解到德雷福丝事件，讨论种族偏见和极权主义。身为海外华人又处于特殊的疫情时期，不得不说这个片子是很好的反思机会。
1. 集体种族crime
起初，以为只是一个冤案而已，说而已并非说这件事不悲哀而是从题材的角度这样的故事并不鲜见，那么这个故事为什么如此吸引人以至于相关题材的文学艺术创作不断呢？ 我认为，以往的冤案往往是一个人或者一个机构的错误，经过翻案后，真相大白，受冤者也荣誉回归。而这件事却不同，因为不光是一个人或者一个机构的错误
获奖事件已经发生，就这个题材来说，明显整个影片都是波兰斯基的吐槽的。为自己鸣不平的伸冤之作。可惜的是老一辈的视觉特效与剪辑手法并不像传统外界认知的波兰斯基如何的天才。整个电影的节奏可以用波澜不惊来形容。这可能也是时隔多年波兰斯基面对当年的社会不公与歧视的呐喊。但单就电影本身来说，实在缺乏激情。主线人物本身不是含冤受屈者，观众带入他还是有一种冷静的旁观视角。而这种视角其实也足够让人愤慨了。只是没有那么激烈。
就画面而言，广角和特写都是非常棒的，巴洛克风格的美术
今天，看了波兰斯基的新作《我控诉》。
看电影之前，我预想这部电影的主角应该是左拉。还在初中的时候，读了一些法国小说。印象里，对于左拉，只读过几个短篇。在一些文中注释里，了解到他曾挺身而出，为一名冤屈的军官控诉，轰动法国。因此被认为是文学界的良心。
没想到，这部电影里，左拉只出场了几场戏。真正的主角是另一名军官。他为了这场冤案四处奔走，即使身陷囹圄也在所不惜。
案情并不复杂。主人公也并不高大全（例如，他与朋友老婆私通）。电影重点塑造了阻挠真相的掌权者
国家、政府、军队高层以及与之联系的权力，都可以成为错案的形成因素，这些因素在铸成错案中发挥关键作用也无足为怪。当国家权力或者政府权力有意炮制冤错案件或者刻意掩盖已经铸成的冤错案件的时候，也消除或者削减了自身在社会早已形成虚幻的神圣色彩。
德雷福斯案件之铸成，本来出于错误的判断，除了有人作伪证而落井下石以外，整个案件成为冤错案件，包括那些负有责任的高级军官在内，并非有人有意为之。诚实承认铸成大错，其罪愆尚可宽恕。在新的证据和事实逐渐显露该案件可能是冤错案件的时候
如果电影都能根据个人口味提炼主题的话，我认为这部电影的主题是——众暴寡。
电影开篇的大场面，恢宏、大气、庄重，像极了盛世帝国的阅兵式，可它只是一场破败的梦，作为背景的芸芸众生，都在欺负那个叫 德雷福斯的可怜虫。
之后，影片出现大量的群众镜头，群众始终给人一种压迫，压到喘不过气来：
主角皮卡尔遵从了自己的良知，他似乎轻而易举决定站在正义的一面，这一方面是个人的勇气，一方面也要归功于还不算太过紧张的政治环境。
皮卡尔转身离开将军那一幕，像极了库布里克《光荣之路》里的那一幕。
我控诉：我不想再听花边新闻了，咱聊点儿别的？
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