观看量：65080
海上火焰：一面是天堂一面是地狱 一半是海水一半是火焰
学习社会政治出身的意大利导演吉安弗兰科·罗西在摘得金狮后依然固执地将镜头对准这个社会，只不过这次不是他所熟悉的意大利，而是西西里海湾的小岛——兰佩杜萨岛。也因为在难民问题尤为严重的今天，这个小岛另一个特殊的身份让它成为了大家的焦点——难民偷渡的前哨站。而电影《海上火焰》就发生在这里开始。
影片的开头对准了一个小男孩，他在野外玩耍，砍下树枝制作弹弓。在接下来的故事里我们了解到他具有很多孩子共有的天性，调皮，贪玩，不喜学习，但他却是这个岛上居民一个很典型的代表，也正因为如此他成为了这个故事的一条主线的核心。紧接着的第二个场景夜晚旋转着的雷达，一个通信交流的指代，我们听见了难民和救生人员的对话，嘈杂的对话戛然而止，难民们的命运未卜。可以想象出这其实正是大多数偷渡难民最真实的命运写照，不计其数的难民潮中能存活的毕竟是少数，葬身大海或许是常态。而这次对话也拉出了这个故事的另一条线索：难民问题。由此开始双线叙事构建了起来。
<图片1>
<图片2>
<图片3>
Fire at sea, no one ever see.
But it was real, just as uncountable dead people.
Hiding under Nigerian bomb, running into Sahara Desert without water, fleeing to a city of ISIS only with open prisons, getting lost in sea, dying under the speechless sky.
Is it really my life like a broken wing of butterfly?
The sea is not road, but the only way to go. It is risky in life not to take a risk, because life itself is a risk.
吉安弗兰克•罗西凭借此片斩获2016第66届柏林金熊奖时，好多影迷表示不理解。实际上贝纳多•贝托里奇把2013第70届金狮奖杯颁给他的《罗马环城高速》时，媒体和影迷就颇有微词，统一的观点是他的纪录片从本质上是对纪录片的背离，摆拍和设计的情景让它更接近于剧情片，但贝托里奇老爷子还是执拗的把奖给了他，理由是它够新颖。今年大家不满意《海上火焰》还是同样的理由，但我个人觉得《海上火焰》登顶是占了天时、地利和人和，炙手可热的欧洲难民危机的主题（况且导演处理的也不错），去年柏林竞赛片整体质量偏低加上评委会主席是梅丽尔•斯特里普。斯特里普在开幕之初就表现出她作为评委会主席的信心不足，后来奖项的归属也看出她的确是规规矩矩地顺应了媒体的意愿把金熊颁给了场分和媒体呼声最高的《海上火焰》。影片是否有资格得奖，早已经尘埃落定，我们就没有在这上边纠结了。回过头来我们看看影片所触碰的欧洲难民危机话题，不可否认的是，它已经呈蔓延之势，正吞噬着欧洲。自从希腊的债务危机
电影更像是导演精心设计的隐喻故事：小岛犹如以海洋文明起家的古老欧洲（捕鱼、潜水、海鱼烹饪、长辈要求小男孩学习出海），时至今日，战争逐渐远去，仅存在于奶奶的讲述和男孩的童年游戏，然而，全球化下的海洋，不仅是小岛社会生态的一部分，也是联通外界的纽带，大量难民的涌入，一并带来的是战争的伤痛、差异化的信仰（穆斯林礼拜）与文化（他们唱的那个是啥）、潜在的疾病与安全威胁（各种检查），虽然尚未与古老的秩序、人地关系出现正面冲突，但导演是有隐忧的。这种潜在的冲突和隐忧，也被克制在平静的叙事语言之下（远景的静态镜头、没有强烈的光影对比等），只是在拍摄难民的时候，情绪有些按捺不住和过于直白。
也许影片还传达了导演的反战主张：岛民与海洋生态的和谐，经常出现的死亡、生养、疾病话题，小男孩对弹弓玩具的痴迷导致的弱视、焦虑等等。海上火焰的片名，也寓意战争在漫长的文明历史、恒常的自然时空中的虚弱，火在海上只会耀眼一时。
影片承载了导演过多的主张和表达欲望，使得故事的编排有些刻意和用力过猛
原文载于电影世界
三年前凭借《罗马环城高速》摘下金狮的吉安弗兰科·罗西这次把目光转向了欧洲当下最热门、最敏感的移民问题,纪录片拍摄 地是意大利的兰佩杜萨岛,因为与非洲大陆相距较近,该岛常年是北非非法移民逃难到欧洲的登陆前哨站。影片一开始就把镜头给向了一望无际的大海,每天都会有许多挤满难民的小船和救援军舰在 其中穿梭往来,微弱的探照灯是海上唯一的光源,伴随着机械的轰鸣和绝望的哭嚎在海上周而复始地游荡。而对难民来说,大海带来了无尽的绝望却也是唯一的希望,它是一道屏障,阻隔了他们深受苦难重创的故土与渴求已久的安定与平静,极度艰苦危险的海上旅 行虽是求生路,却伴随着更多死亡与疾病。深邃的蔚蓝、无助的漆黑、 未知的朝霞,镜头下多种色彩的大海日日夜夜上演着绝望与希望交叠的戏码。
影片两条线平行展开,一边是岛上淘气男孩 Samuele 的日常生活。Samuele的家庭环境在岛上甚是普遍,祖辈都是渔民,他并不喜欢读书,平日常到处瞎玩。而对大海,他的情绪是复杂的,虽然害怕真正下海,但却有一种油然而生的渴望与敬畏
更新：真的没想到这篇影评也能被抄袭。
接到群众举报，台湾《镜周刊》作者黄以曦于2017年5月14日发表的影评抄袭本篇，看了下是很拙劣的抄袭和洗稿，这种跨“境”利用大陆不怎么看台湾杂志的抄袭真是醉了，也说明了豆瓣影响力。这片子看的人虽少但我这篇也是排名第一的影评，这都敢抄也是牛逼，麻烦杂志编辑采稿前先百度一下。
附抄袭链接https://www.mirrormedia.mg/story/20170508inf002/
===========================================================================
无政治，不柏林。
本片赢得金熊奖是意料之内的事，现在欧洲最火的和世界共同聚焦的话题是什么？难民。坐在电影院，看到导演吉安弗兰科·罗西的字幕出现不由会心一笑，一个如假包换强烈罗西风格的“纪录片”。如果《罗马环城高速》有摆拍争议的话，那本片完全可以说是一部影片而非纪录片。罗西和他的片子不算是我很喜欢的，比起沉默展现生活的纪录片，我更喜欢他充满浪漫和诗意的老乡保罗·索伦蒂诺。然而罗西影片中展现的对人类的悲悯，对底层人民的关注，对生命苦难的洞察
海上火焰：一面是天堂一面是地狱 一半是海水一半是火焰
转载请注明网址: https://www.sl114.cn/article/21700.html
