之前就很想搞清楚二战期间德国和犹太人到底发生了什么，直到昨天晚上看完了《钢琴家》，我才算是完整地，真实地目睹了那段时间犹太人究竟遭遇了什么，观看过程中，无数次的震惊，揪心，都不足以表达这种对人性的迫害。波兰钢琴家（一个犹太人）在这次屠杀中，经历了我们都无法想象的惊恐，崩溃，饥饿，疾病，我承认我从来没看到过战争下的人原来是这样的，大量的抗日神剧已经曲解了我们无数人对战争的认识，显然身处和平年代的我们，对战争是毫无概念的。当然
影片好多个情节都给我留下了很深的印象。
第一个就是纳粹德国傍晚进入民房，将一个残疾老人从四楼丢了下来（简直不要太残忍），之后将那一家人全部射杀……
第二个情节是男主的爸爸在车站花20波元（36人民币）买了一颗糖，之后切成了6个小块分给家人吃。 看到那里我真的很不是滋味，战争本身就是大灾难，我很难想象当时身处反犹主义下的犹太人是怎么活下去的，因为纳粹德国压根就没有把他们当人看，影片多处都有纳粹德国随意射杀犹太人的情节。
第三个情节是男主在逃亡途中，因为没有东西吃没有水喝
该曲出现在影片中出现于2:03，持续大概5分钟：饥肠辘辘，潦倒如乞丐一般的钢琴家为即将救他的纳粹军官弹奏。为影片的高潮...
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肖邦第一叙事曲，g小调，作品23号是他四首叙事曲中的第一首，也是音乐中第一首采用这个曲名的器乐作品。
中文名称肖邦第一叙事曲谱
曲肖邦音乐风格叙事曲，奏鸣曲展现内容肖邦强烈的爱国主义思想该作品表现了肖邦强烈的爱国主义思想，结构庞大，技术艰难，内容深刻，是一出悲壮的戏剧，一篇激动人心的史诗。豪迈的英雄气概、悲剧性的形象和爱国主义的热情反映了萧邦在华沙起义影响下的思想情绪。全曲的戏剧性结构是沿着一条线索发展的——从抒情性转向悲剧性。其中两个基本形象最初都是抒情性的，虽然第一个形象比较暗淡，第二个形象比较明朗，但两者不是互相矛盾的，它们好像是同一个艺术形象的两面，而两者的派生关系更增强了它们的统一性。因此，作为戏剧性发展动力的，不是主要音乐形象之间的矛盾冲突，而是各个形象本身性格的转变。在这里
关于战争的叙述，再没有哪部二战电影比《钢琴家》更让我觉得毛骨悚然。尽管电影本身战争场面很少，也没有常见的集中营血腥杀人场面，说到底只是一个弱小无助的小人物的挣扎与败退，和那个时代大多数人相比，他甚至称得上幸运，毕竟他没有被关入集中营，最后也劫后余生了。但恰恰是这样一个只为挣扎求生的渺小人物，所遭遇的那些微小而可怕的坠落与蜕变，更让我感同身受。
影片一开始，一家人围着收音机听广播，战争似乎只是与他们无关的新闻，得知英国参战，甚至觉得危机就此迎刃而解，生活继续照常
将近三个小时的片子 但却不显冗长
虽然是战地琴师 但犹太音乐家的音乐 还有波兰味的肖邦却没有给人留下太深刻的印象
总觉得他最后能够从德国人手下捡回一条命来 纯属偶然 并不是音乐的力量战胜了战争和人性的丑恶
两个爱音乐的人在废墟中高山流水 钟子期怎会杀掉俞伯牙？
他在废墟里的一段肖邦打动了德国军官 但没有打动我
至少从音乐上是这样
不过这倒让我对这部片子肃然起敬
每个镜头拍得是如此的克制 悲悯又深刻
没有一点海上钢琴师那种大洒狗血般的煽情
再现了真实的不由分说的战争
念念不忘的是那块被爸爸拿小刀小心翼翼分成六块的糖
他一边切我一边对自己说我看不下去了我看不下去了
全家人无声的接过自己的一份 塞到嘴里
就这么快结束了全家人在一起最后的一餐
也是生命里的最后一餐
刀口上的甜 简直让人疼得撕心裂肺
与此相同的还有那个被德军爆头的光头犹太人
趴在地上听着纳粹换弹夹的声音
从死神那里抢回来的这五秒钟生命
生不如死 让人为他窒息
片子克制冷静得好像根本不参杂导演的感情，但却刀刀命中要害让人痛心剜骨，倒抽冷气
之前看完的感受，发现可以放在影评里……就从自己的日志里贴过来纪念一下豆瓣250里我只有短评的这部我超爱的电影。
在网上搜电影的海报，有两张。
一张是黑色背景下一双在琴键上弹奏的手。是表现身为钢琴师的他，作为一个艺术家，有着美丽的笑容，将钢琴融于生命，弹奏出动人的声音。
我认为电影的高潮出现在他给德国军官弹奏以证实自己钢琴家身份的时候。以钢琴师为题，却一直没有好好刻画过他的琴技或表演，然而导演很巧妙的把这次弹奏的出现别有新意的推到一个高潮一个境界上了，于是它浑然的呼应了这个影片名，让别人不置可否。
在他弹奏的时候我被感动了，于是特地看了两遍，我像那个军官一样秉着呼吸，微张着嘴，陶醉而紧张，因为我也是一个聆听着。而比军官多了一分观众的身份，于是我更多的是感动感慨，也更能体会到钢琴师本身的感受，经历多少磨难，却终于可以抚摸钢琴弹奏曲目，这或许能是一种幸福了，或许我会想甚至死而无憾了，呵呵。
一个拿罐头都伸不直的僵硬的手，在走完一段音阶以后恢复了生命，他越弹越快，越弹越自信
钢琴家：犹太人的惨剧
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