看到cctv6对m22的评价,虽然很浅但总体比较中肯。下面说点老粉的两点看法。
一、柯南剧场版的转型,一个方面是故事刻画重点的转型
仿佛从M18起,我柯剧场版的主角就不是传统的主角群体了,所以对他们的塑造明显不足。不过这也是对原著的很大补充——原著刻画传统主角群体过多,而案件相关人物、一次性人物则总体上显得敷衍,能让人记住的寥寥无几。
不过,转型的柯南剧场版,在静野大导演的手下有两个可以说极度失败的案例——作为M19的主角应该是梅野老太太与《向日葵》、基德和查理的敌对关系
整体片子还是延续了宏大的背景,东京都海滩,还有柯南迷熟悉的警视厅,毛利小五郎侦探所等场景都跟随剧情一一呈现。具体剧情简单说就是犯罪分子通过一个叫诺亚的暗网,造成了物联网设备及相关建筑的损坏造成混乱,最终影响到了美航局卫星的回收,由柯南和安室透等正面角色的共同努力下,使民众转危为安。整体片子还是延续了宏大的背景,东京都海滩,还有柯南迷熟悉的警视厅,毛利小五郎侦探所等场景都跟随剧情一一呈现。具体剧情简单说就是犯罪分子通过一个叫诺亚的暗网
抱着还柯南电影票的心态进的电影院,看完多少觉得遗憾和痛心:今年又是迷失的一年,依旧没找到感觉。简单地评价几句,柯南的任务过于宏大,一己之力拯救东京,拯救全世界,不是说故事本身构思不够巧妙,逻辑不够严密,而是这样题材的故事离观众熟悉的柯南有些遥远,观众追求的到底还是有趣,像贝克街亡灵那样有趣的故事,以及稍稍的烧脑以便合理挖掘观众的想象力和思考。而现在的柯南现在似乎已经在烧脑的风格上一路狂奔,故事设定越来越宏大,柯南的使命越来越重负,这样缺少趣味的故事看得很累
我觉得这部剧场版在m15以后算是最好的一部了。推理这个就不说了,m15以后推理就不怎么样。
但是我觉得这部剧场版的立意真的很好,反映了日本公安政治体制的弊病,我不知道为什么有人说是强行科普,还说什么看不懂。我觉得只要稍微认真看一点的人都能够了解日本公安体制了吧,总之就是警察厅是老大,这很好理解啊。像这种题材中国肯定是不让拍的。
而且也提出了一个让人思考的话题,正义究竟是什么?为了报同伴的仇
从上世纪97年第一部柯南剧场版引爆摩天大楼开始,柯南的每一部剧场版都看即使前几部的画风在现在看来确实惨不忍睹,连续剧版的也都利用暑假追遍了,现在仍在更新时间跨度达二十多年我大概是从小学时代开始看柯南的,当时看的是电视上动漫频道每晚9点准时播出的连续剧版本,常常被剧中的小黑或者一些恐怖的情节吓得晚上不关门都睡不着觉,可是第二天还是会如饥似渴地守在电视机旁,不算是死忠粉吧,不过确实是对柯南由衷的喜爱,毕竟这是我现在唯一看的一部动漫。
下面我就来谈一谈对柯南这一部新作自己的理解
(本文含有轻微剧透。)
——作为一个粉丝,我对这部剧场版的一个感想是「惋惜」。
和〇瓣盛誉的贝克街一样,编剧樱井也试图在这个他曾三次执笔的柯南的电影中探讨些什么 。
忽略樱井的固有套路、单论主旨与立意,很难看出这部剧场版和被国人观众狂黑的绝海、业火、纯黑出自同一人的笔下。面对权力十分现实的岩井纱世子,抱有过于强烈的自我实现意识、正义感与美好理想的日下部和羽场二三一,作为国家机器的零件却不甘受人机械般操控的橘境子
【名侦探柯南:零的执行人】一部真正开始向“电影”靠拢的柯南剧场版——立川导演在视听语言上的胜利
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