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会呼吸的长镜头——评蔡明亮的《郊游》
蔡導的電影越拍越慢，一再挑戰觀眾的底線，如果沒有中途離場，那麼散場的時候，你也很難拔腿就走。這就是被磨練出的耐性吧。但是當蔡導被「市場」這東西一再挑戰，逼到絕境，沒有大師的絕地反擊，他忍不了了，掀桌子了，而且是一股腦的掀翻在地，從此以後，更加隨心所欲，如虎添翼，更有「耐性」。
會說故事是好導演的必備要素嗎，那蔡導明顯不在這個範疇里。他呈現一個畫面，一種狀態，然後把麥克風丟給觀眾，然後大家都傻了，無從判斷和定義，即便他告訴你這只是一次開放式的呈現，於是大家舒了一口氣，考試不計分那又何必，然後擺弄著麥克風，用沉默掩飾蒼白的傻氣。
看一部，還是全部，影迷還是過客，都會記住小康那符號般的臉，一如既往，始終如一。有些人天生就是迷人的，即便他沒做戲，你都覺得寫滿故事。不諳世事的抽搐表情，充滿著焦躁、恐懼、渙散、憤怒、後悔不已，小康的表情某程度上也是蔡導的心情。
盲人摸象一樣的，不屑一顧又充滿好奇。偶爾還能從大螢幕上看見對面的自己。
如果蔡導不拍了，真是少了樂趣。
Movie2019No.111《郊游》极其压抑厚重的感觉，上一次同感是初中暑假一个阴郁欲雨的傍晚，我刚看完张爱玲的小说。这部电影没有故事，它拍摄的是一种进行时态的生活状态，几乎每一幕都按1:1等时同步剪辑，观众被迫把步伐调慢，因此会产生两种情绪：极强烈的代入感或者极强的焦虑感（就像下面第二张图）。当你产生了第一种状态时，恭喜，时间没有浪费。因为只有产生了代入感，才能深刻的理解这个片子。
小康带着孩子辗转于废墟之间，所结交的女子也都是废墟之人，所以当在一片废墟之中看到了一幅完整的壁画
开头那漫长的镜头，是惯常的蔡明亮的感觉，没有一句台词，漫长的沉默和窸窸窣窣的活动声。
第二个镜头我则十分喜欢，那午后的光斑，与我的老家树林午后如出一辙，腐叶铺满的丛林地，也确实是这样的，十分真实。
一部电影之所以成为好电影，大概是因为它有极强的代入感吧。
每一个镜头都长得要命，叙事在极度缓慢地进行。蔡明亮的电影，个人痕迹非常重，每个镜头停留之久，久到你可以慢条斯理地擦个眼镜，照个镜子，涂个唇膏，回过神来，无缝衔接。
李康生每次演电影，都让人真切地感觉到是社会底层的沉默的人，如蝼蚁挣扎。为什么他只演蔡明亮的电影，而为什么蔡明亮又常找他，还有杨贵媚？网上去看了点帖子，但还没看出所以然来。
看到第22分钟，李康生依然一句话也没有说，抽烟时那头微微地抖动，如此真实憔悴，以至于我都觉得这是因为他随着岁月苍老自然的征状，而不是演戏。
讲的确实是社会底层，如浮萍，居无定所，每日的安顿确实如同郊游，然而虽然底层，却平平静静，没有一丝哀怨之气，只通过布景暗暗加入嘲讽之气。
有一说一，我觉得在我看过的蔡明亮里，这部最好，甚至可以说，蔡明亮你只要不哭咱就什么都好说。我是四倍速看的，因为我肯定不会花这么多时间去看这个电影，即使如此，我都时而怀疑自己是不是没开加速（不吹不黑）。电影本质本来就是时间空间，只不过蔡明亮把时间做到了极致，但是也不能说所有人这么一摆都可以，或者其实是蔡明亮摆了这么多年，终于好点了。我实在太讨厌蔡明亮和李康生了，一度看不下去李康生那副性压抑的脸，但是这部里面真的还可以，只要不哭！其实怎么说呢
会呼吸的长镜头——评蔡明亮的《郊游》
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