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值得回味的剧情片 《吴清源》：田壮壮与21世纪
很早我就关注《吴清源》这部片子，其中有三个因素。
其一：导演田壮壮一如既往的坚持和朴拙内敛的风格，已经成了中国艺术电影不可缺少一道风景线。早期的《猎场扎撒》（1985）和《盗马贼》（1986）展示一个导演成熟的叙事能力，两部片子都浸染着民族性格和宗教风俗，这些元素令片子备受争议，电影本身指向人心更深层次的绝望。1992年他的《蓝风筝》是一部直面四五十年前的历史拍的最冷静的作品，与之后陈凯歌的《霸王别姬》（1993）、张艺谋的《活着》（1994），还有早期谢晋的《芙蓉镇》（1986）成为一种互为关照的关系，利于我们反思那段令人悲哀、灰暗的历史，透视埋在冷酷现实灰烬下的人的命运，对运动荒谬性做出嬉笑怒骂的批判。进入新世纪，他翻拍了《小城之春》，虽然没有跳出费穆先生的浓荫，造就出一种新的叙事风格来，但他在向大师致敬的同时，展示作为一个导演扎实的功力，令自己恢复了信心。其后记录片《德拉姆》（2004）与当时的娱乐大片相映成趣，一个是追求肤浅的感官体验和情节的漏洞百出，一个是追求人内在真挚的精神力量和人文之美
可能之前恶语看得太多 结果比我想的还好不少
可能是因为我本身喜欢张震
可能是我不关心政治也不熟悉历史
只是觉得静谧的节奏 冷色调的画面 影片的气质还是不错的
有点侯孝贤的味道 再加上张震的脸 一想到原来是田壮壮的 却感觉有些生疏
80年代，田壮壮同志还是一愤青。丫牛b哄哄的对看不懂他的《盗马贼》的人说：我的电影是拍给下个世纪的人看的！好歹我们熬到了21世纪，算是田导当初所说的受众了，不过谁要是推荐我去看《盗马贼》，我指定跟他急。80年代流行尼采、叔本华和苏格拉底，田导牛b一回，大家怀疑是不是又出了个金斯堡，不敢跟他较真儿。时间这么哗哗的流过去，好像田导也不愤了，前些儿说是受到大师的感染，准备拍吴清源先生的传记。吴先生的一生是如此的传奇，所以作为棋迷我是十分期待啦。后来听说田导又邀到了阿城来写剧本，阿城文思敏捷，思想深邃，田导也佩服的说：我不是和他切磋，我是向他学习。这两大牛人还不放心，又邀得金牌编剧邹静之加盟打磨剧本，这三位会弄出个什么样的电影？不用说，一万多人在期待啦。
这电影让我们一等等了三年，据说是田导对电影精雕细琢，务必要拍成一代名片。其间陈凯歌的《无极》和张艺谋的《黄金甲》陆续出炉，受到田导的讥笑。其实从题材来看，那《无极》用我们的话说纯粹神吹，如果陈导不是被陈红mm忽悠到智商为零
叙事手法，感觉是在来源于乱世佳人，而朦胧的画面以及人物的一般无二的表情，我看不到吴清源本身的辉煌和对围棋的热恋，而是感觉到乱世中病态的哀伤，这是在凸显吴清源围棋的大师，还是在说一代大师的蝇营狗苟的活着。我想看到的吴清源，是和围棋沾边的，一个人的围棋时代，然而这位导演似乎是在批示战争下的破碎生活，和爱国心思的悲壮。声音微小地像抽泣的老妇，又像安慰睡觉唱歌的老妈，白描手法太过清淡，淡淡的蛋疼感，让人不得不以睡觉的形式来释放这种痛觉。
好久没有静下心来看一部节奏缓慢的电影，摄影的确是一种力量，包括配乐，都很精彩，由于没有紧张情节和激烈故事冲突，影片非常平淡，好像仅仅在述说心情，张震的表演平缓又那样深入，看他们对局时候认真执着地样子，无论遇到怎样的状况都仿如陷入棋局，这样投入专注的表现，充满了魅力；而生活中的种种颠沛流离，精神追求的迷茫，却深刻打击了他，让我觉得无论精神上多么坚强的人，却还是生活在俗世之中啊。。
想要超然世外的向往，却还是回归于平凡，的确令人产生某种平静幻灭的感触。。
看着他那样身体僵直，表情木讷，语言直接。。原来天才需要这样的代价。。人生选择上的犹豫不决，对人生的方向也难以完全把握，感觉他受到别人影响很深，一个需要宗教的人，总是在精神上丰富又脆弱的人，但其本体的力量其实又是如此雄厚，天赋的才能，更需要天赋的精神来掌控才行。。
对广岛原子弹的演绎很震撼，我觉得任何战争都不应该使用这样无人道的武器，无论是用来对付什么敌人。。。
对于十番棋的表现，并不是重点，这部电影重点在于对棋手心路的描述
也许是田壮壮很用心的一部片子，不过需要静下心来精心地去体会。在现在这个喧嚣的社会，会有多少人到电影院看这部作品呢？影院里可没有快进键。
值得回味的剧情片 《吴清源》：田壮壮与21世纪
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