燃烧女子的肖像高能

很久之前写的了，突然想起还是搬运到豆瓣上来吧，因为豆瓣的格式原因，没有脚注...
女性无法在男权文化的天空下另辟苍穹。——劳拉·穆尔维
劳拉·穆尔维的话似乎过于激进甚至会令许多人感到不适，但此话并非无中生有、危言耸听。2019年戛纳电影节上，《燃烧女子的肖像》荣获酷儿金棕榈奖，这是第一部由女性执导获得该奖的电影，而瑟琳·席安玛也最终摘得最佳剧本奖。近年来，同性电影并不少见，但是，关于女同性恋的优秀电影却屈指可数。以戛纳为例，最终出彩的，不过是2013年的《阿黛尔的生活》

—————一篇因为内容太激进或太敏感而不能刊登的约稿————
这个发生在1770年的爱情故事是两个年轻女子的故事，是一个只属于女性的故事。
在女性主义理论中，有个词叫“男性凝视”。不管是在真实的世界里。还是在各种文学、艺术作品中，女性都常常处于被男性凝视的状态。她们是被观赏的对象，是被物化的客体。她们自己也从男性的角度看自己、以男性的评价定义自我。女人仿佛没有主观的感情和思想，仿佛不是活生生的人。
《燃烧女子的肖像》中的现实世界正是这样一个世界。不管是艾洛伊兹，还是她的母亲

电影大部分时候都很安静。
宁静的特写，低声絮语，相互凝视，时间仿佛被无限拉长。尤其分别前日夜晚，当两人面对面躺在床上，对视着不忍闭眼，抗争睡意。好像只要不睡着，就能一直抓住时间，拥有彼此与永恒。
但实际上这些没有台词的动作与镜头，当两人相互观察，试探，爱抚，背景永远都不是绝对的安静，正相反，每一分每一秒都充满了非剧情声音(Non-diegetic sound)，一点一点挤进屏幕里，构造出一个更为完整的环境。
在家中，木柴燃烧的声音一直怀绕众人，还伴随着木头脱水发出的噼里啪啦的爆裂声

四刷电影，主要刷母亲离开孤岛后的戏份，那是我认为的“正片”，前面的铺垫当然是必要的，但前半段影片的氛围很萧瑟，呼啸的海风，缺少烟火气的古堡，和永远不会笑的女主人，非常性冷淡，我甚至一度看到瞌睡，从第二幅画像开始，风景不变，但画面里多了丝柔情，情节也变得和谐起来，甚至加入了性暗示。
我从后面几天写起，分析五次作画、五次接吻（喂水的戏算在床戏里），四次肢体接触，三个拥抱，五场床戏中的感情成长。
剧情前半段我一直因为修道院的印象而对小姐产生了的误解

朋友圈看到朋友晒票根，英文名《Portrait of A Lady on Fire 》，中译名《浴火的少女画像》，
姬达直觉告诉我，这不是一部看起来像它的法语名《 Portrait de la jeune fille en feu》一样的文艺片，它可能是一部有颜色的姬情电影。
于是在这个自然醒的周末清晨，冒着挂科的风险丢下复习花了2小时看完了这部口碑超高的姬片《燃烧女子的肖像》。
影片果然不负姬达，不仅有颜色，而且五颜六色。
美丽的风景，美丽的主角，美丽的感情，
唯美，细腻，隽永，
导演 [瑟琳·席安玛] 抢了女神塑造机吕克贝松的活

【回头吧，这一次，不是诗人的选择，是爱人的选择】
故事发生在一个孤岛上，画家Marianne受一位没落富裕人家的母亲委托为女儿Héloïse画肖像，并且不能让Héloïse知道画将被挂到陌生的男子家的墙上。
Héloïse心里有猜忌不愿意配合，Marianne只能对着绿裙子描绘Héloïse，可是没有真实的人物，画出的只是空壳。Héloïse毫不客气说：“您眼中的我就是这样的吗？”她们的关系直到侧面联系男性世界的Héloïse的母亲离开才开始缓和。
全片的灵魂在篝火晚会，唱歌跳舞、买卖东西的全都是女人

燃烧女子的肖像
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