“奥斯威辛之后,写诗是野蛮的。”这是德国哲学家阿多诺一句引发广泛争议的名言。
这句话是对是错一言难尽，不过我想科恩兄弟的这部《老无所依》表现的也许就是类似的一个主题。
9-11事件之后，美国许多事物和观念都发生了巨变，因此这部表现罪恶和阴暗的电影，很难让人不与9-11联系起来。二战之后，9-11之前，所有战争都远离美国本土，美国人根本感受不到真正的威胁。就像电影一开头老警长的独白所说，他的父辈也是警长，在那些偏远宁静的边陲小镇，民风纯朴，以前的警长从不带枪。老警长非常喜爱听父辈们的故事，更加向往是那个平静美好的年代。然而世风日下、人心不古，老警长转述了一个男孩杀害14岁少女的案件，他无法理解这种罪恶的产生，但因为他是警察，他必须面对。老警长坚信世界美好的信念，但又不得不生活中这个罪恶日增的世界。
而且罪恶和危险总是不期之至。高速公路上的路人、运鸡车的司机、小镇夜战中那个司机甚至是片头的年青警察，他们都是被冷血杀死突然杀死的，事前毫无征兆，他们毫无防备。这就像9-11恐怖袭击，一切都是忽如其来
莫斯是一个典型的美国牛仔的形象,他机警,严密.从不觉得自己需要任何人的帮助.但他也不是一个完全的正面角色,他是一个介于好人与坏人之间的灰色地带的角色,一个美国人.一夜暴富是一个典型的美国梦,莫斯就碰上了,当他拾到那个装满钱的箱子时,他只说了”嗯” “好”,什么都没问就拎回家了,他显然没有收到过类似中国拾金不昧的优良传统的熏陶,他只知道”箱子里是满满的钱,从拿到它的地方得到了这些”就顺利陈章的拿到了这些.看来不劳而获则是美国的优良传统.,,深夜他经不住好奇,还是灌满水驱车去找哪一个剩下来的墨西哥人了,可谓好奇害死猫,他本来可以带上钱去逍遥自在了,可是他这愚蠢的行动最后还是让他丧命了.
它是奥斯卡历史上难得一遇的好电影。把电影的故事性和逻辑性这两个一直对冲的问题达到高度的统一，并上升到哲学。它是我认为犯罪片的巅峰，所以导致我长久以来对以前和以后犯罪片的信心不足.........至少我所期待的中国以后大量的犯罪片(甚至大师或未来的大师)都难以望其项背。不仅中国，甚至科恩兄弟和麦卡锡联手也似乎永远不能超越的巅峰。
它的出现真是让我又爱又恨。或许这也是科恩兄弟自己的感受
“老无所依”世界不是给老人的
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