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长江七号：周星星终于名副其实地成为了一个死跑龙套的
说白了，这是一部大人拍给孩子看的孩子片，可惜它是大人的想法，而绝大多数观众也是大人。如果它是一部拍给孩子看的片，可是它又太成人，比如最后那段，这个爱那个，那个爱这个的小学错综复杂感情网。作为一部儿童片它不如宝葫芦的秘密。如果勉强算作一部成人片，那么那几个孩子说的对，孩子的事情不告诉大人，作为观众的我们这群大人也就只能干坐在这里了。
我不太想评论这部片子是好还是不好，可能是我对于周的热爱。只是觉得它犯了一个很低级的错误，就是用大人的想法来想象孩子的世界，然后告诉孩子应该如何不应该如何，然后又把这样一部给孩子看的片子放给大人看。就像那个孩童版的如花，外表是一个大人，可是一开口，便是小孩子的腔调。所以一开口，便能引来一场笑声，可是这样的笑声并不是因为这样作的如何如何好，是值得一提的特点，而只是因为不协调不真实而已。
我们并不是您的孩子，并不需要你在电影院里教我什么是正确的，什么是错误的？并不需要你来教育我亲情如何可贵，在金钱面前誓不折腰。我们这些几十好几的人，或许孩子都有了，可能带着孩子
《长江7号》出来了，有人喜欢，有人不喜欢。这里且不论《长江7号》还算不算周星驰无厘头的问题，也不论星爷有没有退步的问题；只是单纯把《长江7号》作为一部普通的喜剧电影，来考察一下观众对电影中各种虚构的情节的信服程度的问题。
《长江7号》可以算一部科幻儿童片，自然要涉及到虚构和幻想。这样的东西，在中国电影里出现，有一定风险性。尤其是早些年。中国的观众虽然对好莱坞的暴力、色情、虚构、幻想、和样板戏都接受的很好，但同样的设置放到国人自己的电影里，同样的台词由中国人用普通话说出来，就有点不对劲。
例如98年，冯小刚的一部贺岁电影《不见不散》中，结尾时男女主人公在飞机颠簸中接吻。本来很好的情节，可是我仍然清楚地记得当时的不自在感，我和同学们互相抱怨：看着别扭，不像看外国人打啵。
还比如那部被捧上天去的《肖申克救赎》，如果把背景换成中国监狱，摩根·弗里曼换成个河南人，依旧用《肖》片的脸部大特写，整天在监狱里若有所思、意味深长地讲一点思想和哲学上地东西。看看大伙还买账不。
星爷老了.
花白凌乱的头发, 胡子拉茬,黑且精瘦, 当然, 这只是星爷在长江七号里的造型而已.
多年前看星爷的片子, 总能感受到灵气喷薄而发的感觉, 古灵精怪的无厘头搞笑怎么都有似曾相识的感觉, 那种似曾相识是一种共鸣, 一种欣赏, 今天有的似曾相识的感觉是因为重复, 相似的套路却没有了新鲜感, 相同的道具却只能一笑而过完全没有了当年的惊艳.
如果一个小孩懂得在二岁的时候用可爱的表情或者动作吸引大人的眼光， 大人会惊喜, 会说小孩很可爱很聪明, 如果这个小孩在五岁的时候还是使用同样的办法,大人可能也会一笑置之, 如果小孩在十岁的时候还是一样, 或许大人只能无奈的摇着头走开了. 看长江7号的时候, 我笑了, 但没有以前看星爷的老片笑的那么淋漓畅快了.
文：十一月的雨
华语电影届有个传统，那就是一部电影中导演是最大的。最典型的一个证据就是片头醒目的“某某某作品”，赫然间一股敬畏之情油然而生。这个规则在香港电影中更为明显，很小的时候，我就是靠片头的这些字幕认识了“吴宇森”，然后开始对一部电影的导演也加以关注的。
不过也有例外，如果一个演员的风格足以掌控整部影片，并赋予自己的影片以自己独有的特色的话，他实际上是影片的灵魂，他因此也赢得了这一特殊的荣誉。在我记忆中好像也只有“成龙作品”属于此列，这四个字已经连同我的童年，深深的刻在脑中了。
所以，当《长江七号》结束后，“周星驰作品”几个字突然映入眼帘的时候，百感交集。
从《国产零零漆》开始，周星驰的名字悄然列到了导演的行列中，虽然是和李力持并列，可其中流露的那些感情已经开始让我们觉出不一样了。他不再是那么没心没肺，他的细腻和不时流露的悲情让人会不自觉的心酸。
这种感情从《大内密探零零发》延续到《食神》，最终在《喜剧之王》中得到了爆发。在我看来
之前听到《长江七号》的感觉有两种，一种是搞笑， 一种是伤心，我看后的感觉是在笑声中被感动到不行。
当小狄说他的愿望是想当一个穷人，因为爸爸说只要有骨气，不吹牛，不打架，努力读书，就算穷，到哪里都会受到尊敬的，我很感动。
当小狄的爸爸教育小狄说，我们虽然穷，但不乱说脏话，我们不去偷，不去抢，不属于自己的东西，我们不会拿，你要努力读书，将来做一个有用的人，我很感动。
其实每一个人都有自己的活着方式，没有必要去羡慕别人，因为在你眼里看到也许只是他快乐享福的一面
昏暗的光线中，出现一双黑漆漆的粗糙的手，看的出来，这是一双男人的手；他一只手握着一只鞋子，另一只手开始静静地穿针引线；那只鞋子真的很破烂，看起来那么脏那么恶心，而且还露那么大一窟窿；男人的针线活也不是很熟练，每次下针的距离长短不一，所以当缝到那个大窟窿的时候，他不得不停顿了一下……
影片开头的这组镜头让我感到紧张。因为我知道眼前这双笨拙的手的主人，就是那个在华人世界里被冠以“喜剧之王”称号的周星驰；此前我也知道，他这次带来这部《长江7号》不会像从前那么“搞笑”，是一部讲述“父子温情”的电影。但我还是难以置信——这双手——这双粗糙的，正在穿针引线的手，怎么会是“唐伯虎”的？怎么会是“零零漆”的？怎么会是“韦小宝”的？怎么会是“至尊宝”的……怎么会是——周星驰的？
可是，88分钟之后——哦不，可能从第十分钟，满身尘土的他在工地上大口大口地吃便当开始，我就已经忘记了他是周星驰，他在我的心里变成了一个穷苦潦倒的民工，变成了一个深爱着自己儿子的父亲。那一刻
长江七号：周星星终于名副其实地成为了一个死跑龙套的
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