故事发生在临沧沧源县的傣族寨子，留守在家的孩子和打工返家的母亲，不仅仅是留守儿童对母亲接纳的问题，还有母亲从大城市返乡与乡民、亲人、宗教重新融合的问题。好在电影没有重蹈之前类似电影的覆辙，一接触这个问题就搞得悲悲切切、凄凄惨惨。电影呈现的是清新自然和云淡风轻。
米花变味却还是米花，外来文化和科技发展势必会与传统摩擦。导演很聪明，仅仅展示问题和矛盾，不评价也不批判。
母女最后在山洞内的共舞是重新互相接纳的表达。这一幕很美，佛音一出现的时候就被感动到了。
米花之味
米花之味于2018年在中国大陆上映，当年的小众影片，2017年曾入围威尼斯电影节。作为反映中国现实生活电影中的一员，有网友称赞这部电影“不给中国‘抹黑’，也能拍出令人欣喜的电影。”所说的“抹黑”，大概指贾樟柯之类在大陆电影院被普遍禁止的现实主义题材电影，在西方获奖，以露骨现实著称，常被人怀疑迎合西方国家主流意识形态的暧昧。比如有人的批评，“为什么专找着负面新闻报道拍。”
再者，负面题材的作品往往容易走向立场大于内容的空洞，最终陷入与正面的政治宣传同样尴尬的状态
每一位作家创造了他自己的先驱者。——博尔赫斯《卡夫卡及其先驱者》 1952
在看过第二遍后，我仍然惊叹于《米花之味》的神奇，它所赋予的奇妙体验完全从留守儿童的民族志影像中超脱出来。这是华语电影中从未有过的一种风格：在日常生活的贫瘠表象下潜藏着富足的幽默与俏皮，其可爱的盎然趣味令人不断回味。在鹏飞的这部作品中，我们能发现他如何放弃掉处女作中从蔡明亮身上接受的滋养，并发展出一种“反现实”的影像风格：表现在过度明亮的摄影、戏剧点的铺陈和自然化的表演三者相互违抗获得的奇妙效果。
拖了几天把电影看了。
电影是一部比较好的作品，配乐超级喜欢，最后母女的舞蹈部分也是惊艳之笔，只是有没有真正的内涵我不太清楚，如果导演真像自己所说的那样，寻找这个时代最珍贵的东西，那么请鹏飞先生解决好运营团队抄袭的问题，价值观不是只能通过电影体现的，即使这样大象点映也一直在肯定作品的本身，希望大象维权可以成功，米花究竟是什么味道呢，谁也说不清楚。
米花之味：深蓝色的村寨手鼓
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