韩国电影现在从脚本剧情开始，弯道超车，超过了以变态思维，或者说脑洞爆炸思维的日系电影。
吸血鬼题材更是从原来的老套路，拓展到了另一个，更加接近人本质的吸血鬼空间，这里吸血鬼更加贴近人，精神脆弱，对罪恶永远有负罪感。
在电影本身，功力深厚的韩国人，从来展现的不是强大的光影特效，不是吸血鬼冰冰棒棒的武术技巧，更不需要卡司颜值来支撑，只是在安静的讲一个让人心疼，让人惋惜的故事。
我把魔鬼放出去了，而你永远也回不了头，每次贪婪的吸血，每次罪恶的偷情都让人越陷越深，你离不开
一向喜欢朴赞郁的风格，阴郁、扭曲的怪癖好，用青色的滤镜拍出来，风格很峻奇，一眼便知。比如本片中神父作为500个志愿者中唯一生还的一位，但无人知晓他成为了吸血鬼，他再次出山的那一幕，复仇三部曲中也分别有这样的两幕——金子出狱，吴大秀密室出逃。金子打翻了象征清白的豆腐，镇静自若；吴大秀满怀怨毒，如无头苍蝇；神父呢？没有金子的坚定，吴大秀的盲目，而是从信徒的围追堵截中仓皇而出。
少妇出场，影片开始进入荒诞离奇的节奏，都云朴赞郁本片剧本改编自法国作家佐拉的小说《红杏出墙》
看完《蝙蝠》的当晚，我在开着大灯的房间彻夜难眠。不是因为感动或者内心受到冲击，只是这部血淋淋的黑暗影片让我难过和恐惧得无所适从。于是，我只能连夜找了《命中注定我爱你》这样的偶像剧平缓情绪。
《蝙蝠》可以说是2009年韩国最红的影片。这样一部让人内心产生无限阴影的影片，在韩国，上映5天内的观影人数竟然突破100万人次。喜欢的观众打了10分，痛恨的观众打了0分。
《蝙蝠》是一部深刻的电影。至少，导演想用浓墨重彩的黑暗及血腥感，让观众在银幕面前反思一些东西。它的大致内容是这样的：一位神父作为非洲活体实验的志愿者而感染不明病毒并成为吸血鬼，他与朋友的妻子陷入了危险的爱情中，然后在是否伤害人类的问题上进行了内心的矛盾交战。导演朴赞旭并没有把神父的身份定位为吸血鬼，而是成为吸血鬼的“人类”，人类在被伤害之后，在面对吸血这种生存的本能之时该如何选择？如何平衡内心道德的天平？在《蝙蝠》中，每个人都可以找到答案。
从道德角度来说
标题：影评：《蝙蝠》：罪恶与人性的解读
■ 入评理由：韩国国宝级导演朴赞郁“复仇三部曲”后又一力作，62届戛纳电影节入围影片。
■ 片名：《蝙蝠》
■ 导演：朴赞郁
■ 主演：宋康昊 金玉彬 申河均
■ 上映日期：2009年4月30日 韩国
■ 读家：宋绪新
■ 推荐指数：★★★★★☆
■ 一句话点评：一个吸血鬼偷情的爱情故事，一个关于罪恶与人性的另类解读。
自从听说朴赞郁下一部作品叫《蝙蝠》开始，我就一直很期待。前三次人性与血浆的纠结让我对“仇恨”这个词所代表的含义有了更深刻的理解，不知道这回的拧巴能给我带来什么样的惊喜与快感。
从网上下载了《蝙蝠》，看过之后，不禁为自己鉴赏能力有限而感叹。一方面，是语言障碍的原因（英语还能听明白一些），我在看电影的过程中很难有精力注意朴赞郁的镜头语言，大部分的精力都花在了看字幕和理解相对难懂剧情上，思考着主人公为什么要那么做，看过一遍之后知道自己错过了很多意味深长的镜头，不得不再跳跃着重新看一遍全片；另一方面
朴赞郁不愧是拍过《老男孩》的人，镜头运用相当有想法，很多场室内戏色彩艳丽，视觉上很享受。《老男孩》把形式做到了100分，张力十足，《蝙蝠》有些段落有点颓，没那么饱满，但亮点也很多。
女主爱夜里赤足暴走，某夜遇上了男主，转身往回的时候被男主从后面抱住，镜头只给到两人的脚，女主双脚悬空，片刻之后男主脱下鞋子把女主的脚放进鞋里。凭这一个镜头，韩国人拍情欲亚洲无敌手。
两人凶手身份被识破后，菲律宾凤姐被吓得失声大叫，女主想要配合下，也装作很怕的样子大叫，可是心里又不是真的怕，叫了一下自己便觉得很没趣，收了声尴尬的笑笑。金玉彬表现很抢眼。这女是86年的，只剩感慨，华语地区这年纪的女演员还在卖萌装可爱，人家已经可以驾驭这么复杂的角色。
反复表示不吸活人血的男主，在吸菲律宾凤姐的血的时候被女主撞见，男主一脸无辜：你刚刚都喝那么多了……十分搞笑。
一般的吸血鬼电影中，吸血鬼代表着一种超越，除了个人运动能力的提升，超越死亡和超越社会都对观众有巨大的吸引力，《蝙蝠》中的男主成为吸血鬼后
《蝙蝠》 所有植物人都是爱的见证者
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