远超预期的好片子，虽然也谈不上杰作，但因为这种惊喜，还是不由分说打上五星。
几年前看导演的《耳朵大有福》，就感觉到一种国内电影难有的独特情绪，当时也看出导演在杂耍上的大胆和很强的控制力。一顿饭后，范伟表演下主导的情绪也急转直下。感觉很陌生，说不上好坏。
今天这部《钢的琴》，从一开始刻意营造的构图，和构图下协商离异的两人，就吃了一惊。分明是进入了罗伊.安德森的荒诞天地，大烟囱下，即将告别的两人，以及即将告别的烟囱自己。
和罗伊.安德森一味追求审美孤独感不同，因为烟囱因为离异，电影有着明确的主题：对工业时代的难舍，对眼前幸福的抓牢。
有人在豆瓣上说，片子有着库斯图里卡气质，这的确是显在的。既然主角在荒诞的时代，置身业余的乐队，那就自然成了鞍山老厂区的一支马戏团。葬礼、婚礼，三套车、喜洋洋，乐队的出场是疯癫的；追逐、挑架、爆破、出炉，被各种音乐铺就的情节也是闹腾的。而导演显然找到了马戏和酒神精神到达中国的良好软着陆点，节奏过瘾，情绪饱满。
和《耳朵大有福》一样
有些电影，打动你的不光是它剧情、表演等技术层面的东西，常常在此基础上，其表现的内容与你曾经的生活有些契合点，形成共鸣，就会造成一种最打动人心的观影体验。对我来说，《钢的琴》就是这样的电影，这首先是部有趣的电影，故事真实中又带着荒诞，风格诙谐中带着苦涩，更重要的是，它的背景和细节，那种老工业基地衰败下的一代人的光荣与梦想，现实与痛苦中，让我作为一个三线厂子弟，想起了我童年生活的印象，我的父辈们的经历。他们的青春扎根于今天看来特殊的年代，他们往往赶不上时代的节奏，而新的时代下更有一种力量以“进步”为名，抛离着他们，甚至直接或者间接否定着他们，有些时代的悲剧看上去已经结束，但是其制造的困境仍在很多人身上延续。
《钢的琴》的故事很平常，是挺常见的离婚夫妇争夺孩子抚养权的故事，作为男方的陈桂林，经营小乐队，自得其乐，乐观豁达，人有些小精灵，但是还不至于太坏。显然，他不像个主流社会定义的胸有大志的人，妻子早早离他而去，嫁给卖假药的，有些经济基础后，要回来要回女儿。桂林对女儿的爱没有被过度渲染
今天在钱铖那屋看了第十放映室的2011电影总结，借着拖图的兴奋劲儿，半夜便把这部叫好不叫座的片子给看了。不得不承认，这特么就是2011年度中国内地最好的电影，没有之一。
故事发生在那个遥远而又似曾相识的东北重工业城市，背景我觉得可以称之为后工业时代：它发生在工业时代完结之时，而现代化却仍未到来的时代。时代在改编着工人社会生存的现状，无数的工厂倒闭，破产，买断，有的就此消失，有的则披上另一个光鲜的外衣卷土重来，但重要的是，这些工人们依然延续着他们的生活状态，去迎接这一个改革的浪潮所给予他们生活带来的翻天覆地的变化。在那个后工业时代所泛滥的平静下的浮躁，感激背后的叹息里，他们的处境是夹生的：投机取巧，卖假药的赚了大钱娶了别人老婆;安分守己，勉强过日子的却要被新社会夺走他们的女儿。
这部片子有着令人诟病的对称镜头和飘忽不定而又戛然而止的背景音乐，但我不想去评价这部电影的拍摄手法究竟是好是坏，只是这电影的选景是在是让我无法淡定。这个电影没有都市的繁华，没有乡村的宁静，就是一特简单的工业城市
紧凑！托尼·斯塔克造不出钢的琴
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