游乃海的编剧能力是信得过的 偏偏在这部片草草收尾，即便如此，前半截节奏紧张，画面有趣，还是值得看的。
看本片的时候总是不可控制的想起此片十年前的黑金，周朝先和陈重山，角色略有相似之处，不露声色的狠角色。当年看 黑金 前几日又重看 黑金，感慨于梁家辉这个人从出道开始演技就没掉过线。从专业到神级，周朝先就是一个神级演技，那时候的刘德华演技青涩的好像二傻子存在感为零……然而十年之后刘德华也奉献出了无间道等等还算不错的表演，本以为梁家辉再演这样的人也很难超越周朝先了，然而 跟踪 告诉我，神一样的人可以成精的。陈重山这个角色本身戏份不够不够丰满 不是演员的问题，但是仅有的出场时间里面都做到了百分之二百，白领精英气质下面有一股狠戾的杀气，不显山不露水，可是冷不防一瞥就是一激灵，演技更收敛更举重若轻，恨不得每个镜头多看几遍因为表演之细腻每个细微动作都值得研究。
本片的表演真的非常可圈可点，很内敛但又极具说服力，所以香港电影评论学会奖 投了三轮票把最佳男主给了梁家辉，可怜了辛苦增肥的任达华
其实，《跟踪》是一部标准的香港口水片。标准化产业模式下的香港商业电影市场，每年有N多这样的片子出炉，宛若鸡肋，“食之无味，弃之可惜”。之所以把它归结为口水片，其实是说，它还没有堕落到烂片的程度，某种成都上像早年王晶的三级片，总是打着李丽珍、叶子楣、邱淑贞的招牌，媚俗地勾引你，冲你不停的飞吻和媚眼。结果，等你看完片子之后，你丝毫没觉得有什么新意和美感，就是那几个套路和场景，连个姿势都没有创新，失败得很，而且，这种片子看多了，极倒胃口，甚至慢慢丧失观影的趣味和乐子。
《跟踪》也是。打着梁家辉、任达华的影帝招牌然后配上在香港警匪电影中面熟得让人发晕的几个标准配角，草台班子就上马了，开始有计划去抢劫。他们所干的活，说实话还有点技术含量，踩点、掐时、算计路线，可是就因为有个不听话的手下，想多捞一点，耽误了几秒，结果一开始就露馅，被人逮着一条线，然后引出警察内部狗仔队这票人。
玩猫抓老鼠这种游戏，其实挺没劲的，老鼠明摆在那里，不断被猫游戏和玩弄，多少让人看了有点厌恶
游乃海，杜琪峰的御用编剧，银河映像的顶梁柱。他建立起了银河映像的叙事体系和人物形象，以及整个宿命主题。
毫不夸张的说，整个银河映像的电影都带着游乃海的独特作者性。自1993年起与杜琪峰合作，他多次获得香港电影金像奖最佳编剧。但直到2007年，他才自编自导了处女作——《跟踪》。《跟踪》上映后，直接获得了当年金像奖和金马奖最佳影片提名。作为香港警匪片的“变种”，它的故事对于观众来说极为新奇。它讲述了香港警察中的“狗仔队”，一群低调无比，但对于案件侦破非常重要团队。
他们负责“跟踪”
银河映像的片子从名字上都透出高度的风格一致，有的时候都分不清哪部片是谁拍的，杜琪峰以及韦家辉以及各种游达志游乃海，之所以成为一家子，是从他们的名字上就注定的。宿命的team成员名字，宿命的影像。这个事情首先就告诉我们，找到磁场相合的人在一起做事有多么重要。风格无突破并不是一种批评，在我理解，就是一种team精神。在市场没有放弃你的时候，保持住生产力是一种相当重要的能力。
况且，游乃海终于做导演了，还如此不失水准，这是稳健的一步。
若干年来看电影，感官上爽一定是第一位，故事说的流畅不是每个导演都能实现的。最反感的就是某些较劲的导演，为了卖点而顾此失彼，谁说那么多大导演始终能打漂亮仗呢？突破风格是一种态度，但是失掉水准实在不优雅。想来想去，我在电影上还是保守型原则。想来想去，我在学校受的教育里，真正进入我骨髓的还是商品概念，这都归咎（或归功）于小春春和陈山。我们是卖艺的，一定要有利润。所以，为什么中国电影总是发展不了呢？因为广电总局规定卖艺不买身，因此，我们艺术修养极高的各位导演
团队兄弟们正要在施工大楼里开架却被不相干的裸女阻止那场。。
电影前是个男性观众 就必然被摄影机引导视线 到窗边脱衣女身上 进而想知道接下来的"步骤" 而正要打架的一帮老爷们儿演员 也是由着先发者 胖子 的目光而全部汇聚到对面楼脱衣女 此时电影幕内外的男性 其实并没有任何区别 然后一黑灯 电影里男人们 失望一哄 然后缺货才会再动手呢 而电影外的男观众们 也失落一叹 却恰好被调节了紧张的观影情绪 张弛有度
--实在是导演 游乃海 的神来之笔啊!:)。。
一香港警察跟踪队工作的扫盲片
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