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由英国作家刘易斯·卡罗尔在十九世纪创作的《爱丽丝梦游仙境》是一部著名儿童文学作品。与传统的童话故事不同，刘易斯·卡罗尔通过天马行空的想象力，向读者揭示了世间事物的复杂多变奇景以及一些深奥的哲思。《爱丽丝》的创作灵感就来自于这一部赫赫有名的著作。
《爱丽丝》作为扬·史云梅耶的第一部长篇电影，里面所运用的技法是他之前所钟爱的定格动画，加上实景拍摄，乱入的真人与制作的玩偶进行对话，亦真亦假间正好就是关于梦境最混乱的状态呈现。
影片的开场就告诉了我们，这是一部为儿童制作的电影

这部由定格动画传奇导演杨·史云梅耶在一九八八年改编的《爱丽丝》，有别于路易斯·卡罗尔的原作，史云梅耶用其十分独特的，甚至黑暗的风格重新阐释了这部极具原创性，令人难忘的“爱丽丝漫游仙境”。
1971年史云梅耶曾经在短片《荒唐童话Zvahlav aneb Saticky Slameného Huberta》改编过路易斯·卡罗尔的作品，而这部《爱丽丝》是部完整的结合真人和定格动画的电影作品。其中许多桥段，剧情都完全忠实于原著，却有别于任何其他改编电影。不管是胸口不断掉落碎屑的兔子先生，诡异的大牙和从肚子里掏出的怀表

真是对原著的神还原！
大家在观看这部电影之前一定要去看看原著小说，这很重要！虽然在大部分情况下看电影之前并不需要去仔细阅读原著，但是观看这部电影之前，如果你没读过原著小说，观看时的乐趣会减少很多，不仅因为直接看电影可能会看不懂，同时还因为看完书之后，你可以把自己脑海中的“仙境”和史云梅耶在电影中造出来的这个“仙境”比较一下，看看有什么异同。我小时候就非常非常喜欢《爱丽丝梦游仙境与镜中奇遇记Alice's Adventures in Wonderland & Through the Looking Glass》，各种漫画

脏兮兮的袖口、衣领、布娃娃，抹到脸上的灰尘，把人立刻带回到了小时候的上手世界。无处逃避的自由的焦虑的和物打的交道，立刻显现出和当下生活的差异。
这种小时候和物打交道的回忆由原初状态的幻想支撑。
对这种本真性的迷恋依旧是意识形态性的。本真性的想象图式依托的是前现代社会关系自给自足的生产方式，但是这种生产方式已经被流水线大工业打败了。
正如同福柯在《规训与惩罚》中对“肉体”和“肉体—零件”的描述一样，“肉体”和“肉体—零件”是对个体手工业和流水线的隐喻

喜欢这个版本的爱丽丝，没有了童话般的梦幻，只剩下残酷的现实，填满了木屑的残暴兔子，无意识的木偶，乱砍人的红桃王后，四处散落的标本骨头，也许是现代生活的压抑，更让人喜欢这种超现实手法的描绘，不否认会带来一丝不解，却并不影响这是部好影片的事实。一部动画，却看出了比恐怖片更深的惊悚，特写的旁白红唇，若有似无的背景音乐，小萝莉的无表情面部，时刻都在提醒着你这并不是一部正常的动画，但是也许这并不影响小孩的观看，从儿童世界的不同视角，会说话的木偶，会移动的纸牌，会变成毛毛虫的袜子

片头一开始，爱丽丝和姐姐在湖边，姐姐没有露脸，甚至四肢僵硬，直到爱丽丝百无聊扔完石子取乐，姐姐也从头到尾没有跟爱丽丝说过一句话，直到爱丽丝去翻姐姐的书本，姐姐粗暴地打掉的小手，爱丽丝露出一个幽怨的眼神。（第一个场景结束，为我们揭示了爱丽丝是一个不受家人的喜欢，会受到到家里的冷暴力对待，是一个孤单寂寞的孩子，同时她拨弄身旁成年人的书籍，被拍打开手作罢，隐喻她窥探成人世界）第二个场景，在房间里，爱丽丝一个人玩着往咖啡碗里丢石子的游戏，注意周边环境的展示，没有光源的阴暗房间里

《爱丽丝》Identify the audience of Alice: is it a film for adults or children? What makes you think so?
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