爱丽丝梦游仙境满天星

几个喜欢的场景
变成巨人爱丽丝时，掉下的眼泪把房间差点淹没，老鼠顺着眼泪河爬到了爱丽丝头顶，在她头上笃笃笃打木桩，放小石子，爱丽丝都没打扰它没把它赶走，后来准备点燃她的头发来烧一顿晚餐，爱丽丝才把她倒回河里，心想：这样做就太过分了！
被兔子先生关在房间里，蛋壳里孵化出只有头和黄色浆糊的兽类骨骼，长满钉子的面包，跳动的袋子里一块深红五花肉爬上桌子钻进茶壶里，打开一罐仿佛要炸开的罐头，里面爬出密密麻麻的黑色昆虫，最后在吃力的拧罐头盖子中找到了钥匙

脏兮兮的袖口、衣领、布娃娃，抹到脸上的灰尘，把人立刻带回到了小时候的上手世界。无处逃避的自由的焦虑的和物打的交道，立刻显现出和当下生活的差异。
这种小时候和物打交道的回忆由原初状态的幻想支撑。
对这种本真性的迷恋依旧是意识形态性的。本真性的想象图式依托的是前现代社会关系自给自足的生产方式，但是这种生产方式已经被流水线大工业打败了。
正如同福柯在《规训与惩罚》中对“肉体”和“肉体—零件”的描述一样，“肉体”和“肉体—零件”是对个体手工业和流水线的隐喻

爱丽丝女王和孩童爱丽丝自始至终都是同一个人的两面，只是看她选择让哪一面帮自己做出抉择而已。
让孩童毫无防备地进入成人世界，会发生什么？
片头，爱丽丝百无聊赖地在扔石头，打发了无趣的石头，打发了无趣的时间。
不料，玻璃匣里的玩具兔活了过来，钻进了抽屉里。爱丽丝也想进入抽屉，但是却把抽屉把手拔了出来。
爱丽丝无法像兔子那样打开抽屉，意味着她没有掌握进入成年世界的方法和资格，只得另辟独蹊，用小拇指打开抽屉，挤进了成人世界。
此后，爱丽丝又遇见了许多抽屉，并从一开始地硬拔

Well, I think this film are suitable for both Children and adults audience alright.

《爱丽丝》“亲切”的物
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