早春二月电影免费观看

深受小津隽永、悠长、静默镜头语言影响的台湾导演侯孝贤曾说：“最喜欢的是《晚春》，小津四十六岁时拍的，透彻极了，厉害。”
　　
而我重温的第八部影片就是这部《晚春》。就名字的对仗看，《晚春》似应在《早春》之后，但却拍摄于1949年，比《早春》早了足有七年；就故事的沿袭看，同样发生于北镰仓的故事，同样由原节子扮演一位叫纪子的姑娘，和《麦秋》又一脉相承。
　　
事实上，这的确称得上是小津众多作品中的一个里程碑，原节子的出现，诞生出小津电影的一个符号，她和笠智众两人在屋内端坐的身影，成为人们想起小津电影脑海里闪现出的第一幅画面。
　　
那时候的原节子真年轻啊，年轻到我屡次说过、她眉宇间的轻愁还未聚集，那招牌式的笑容灿烂无比，以至于我有这样的错觉：脸上的肌肉仿佛被牵扯到一种极端状态，象抛物线的顶峰，再过去，就急转直下，变为哭泣。不知道原节子是故意要这样笑的（在小津要求下）还是天性如此，综观小津电影里的燕瘦环肥，也只有她一人笑到了笑的“边缘”，如太强烈的光线让人眼前一阵阵发黑，原节子的笑

电影一如既往从平静里展开剧情，家人聚会上繁琐的礼仪对日本人而言已是习惯。寻常小事和平静的对话反映着时代的风貌。
影片叙述的都是相依为命的父女生活琐事，亲情的默契。去东京交稿的段落，小津以列车行驶的动感和父女看书的静态交叉拍摄使得镜头不至于沉闷。小津的摄影机永远是以旁观者的姿态存在的，基本上是生活状态的平静描摹。纪子路遇舅舅，他们关于再婚的对话显示的是小津自己的道德观。综观小津内敛、克制的一生这种向往纯粹的心愿是可以理解的。
影片里纪子的生活是丰富多彩，充满阳光的，他和父亲助理服部郊游的事情让父亲十分开心，毕竟女儿已经到了谈婚论嫁的年纪，可当父亲知道服部有了心上人的心境是复杂的，这种别情之苦和关心是绞在一起的。他们依存的关系是微妙的，有着性错觉的意识。
电影里有许多有象征意义的空镜头，以风吹松树表明纪子对父亲欲图再娶的矛盾心理，以离婚的阿绫椅子上一大堆书表明人的寂寞，以寺院的卧石表现流逝和历史的关系。导演以静默的姿态记录着世态，没有主观情绪，只有剧中人心理的反映

画中框使空间得到延伸以及富有层次感，精美的日式家庭构图，演员直视镜头，更加展现出人物的情绪以及内心想法，用静谧的镜头拍出人性的至善，反映日本家庭温情的日式美感，随着剧情展开，女儿一心照顾父亲而父亲却担忧女儿婚姻，两者的矛盾逐渐深化。反转的是原来父亲有再嫁的意愿但秋子却没有，当然前提是一切都从女儿终身幸福着想。单车是全片最美妙的时刻，却又短促消逝。包办婚姻，纪子埋怨父亲，其愁绪蔓延到她皱褶的心灵。父亲叫姑妈做媒要得体，其从女儿角度出发，最大顾及到她的感受

看完后，没有过多对纪子是否恋父还是喜欢小野纠结，更多是一种疑惑。纪子对照顾父亲的生活状态很满意，以致开头的笑容十分明媚灿烂到无理由。当父亲和姑姑催婚，最开始的当笑话，后来知晓父亲都已经要再娶，深感绝望，这里的原因不究，疑惑的是在最后父亲的一番开导后就同意了结婚。尽管幸福需要经营需要开始，但心态变化也没有必要立刻付诸行动，可以从此开放心房接纳他人，可影片就此顺接的嫁做人妇。以致女儿泪别、父亲在空屋子里凄凄然没有让我产生共鸣。这也许是纪子的思想保守吧！不赞成再娶，不愿意接受小野的追求，为了父亲愿意尝试和一个没有兴趣的男人结婚。许多父母总想当然的愿意给孩子设一个美好生活的圆圈一旦孩子偏离轨道，就用自己的爱来要挟孩子，父亲的话有理，不一定幸福但要尝试，努力经营，但如果幸运的话，纪子在结婚后，与丈夫气味相投，和和美美，但反之呢？结果又有谁承担？那位以为钟意自己的男子呢！有谁来负责。当初为了父亲心安仓促而嫁，陌生的男子，从不嫁到嫁心理的转变，对父亲的牵挂，这些被一句伟大的情感简单的覆盖了

看完《晚春》，更爱爸爸
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