日本人在承受生而为人的矛盾时，更多的是叹息，而不是嘲笑，是赞美这无常而难尽人意的世界，而不仅仅是发现它的荒谬。这种态度，恰恰是使小津电影中的家庭成员，除年纪最小的，都充盈着活力和生机的原因。
----节选自 唐纳德·里奇《小津》
电影《晚春》拍摄于1949年，日本战败后的第四年。导演小津安二郎出生于1903年，时年46岁。
《晚春》讲述的故事非常的简单：曾宫教授的女儿纪子已经27岁了，教授听取纪子姑妈等人就意见，着手为女儿找婆家出嫁。而纪子安于现在的生活，又害怕自己离去后，年迈的父亲没有人照顾，不愿意结婚。教授骗女儿说自己将要再婚。纪子终于出嫁。
电影中的人物关系也很简单：围绕教授和女儿纪子，出现了纪子的姑妈、教授的助理、教授的朋友、纪子的朋友绫子和教授的“再婚”对象秋子，这些人物两两之间或有关联，但都不存在直接的人物冲突。因此，电影在情节上也没有太多戏剧性高潮。
以我现在的婚恋观和家庭观，实在是没办法对这部电影共情呀……看的时候、尤其是看爸爸对女儿说那一大段话的时候，想到荞麦说的，“所谓生活的悲剧，就是对幸福的过度渴望”。虽然我能理解，像那个爸爸说的那样，如果“忍下来”并且坚信自己是幸福的话，其实也不会多不幸，但这不就是妥妥的包办婚姻结局吗……
以及很不喜欢爸爸对女儿撒谎说自己要再婚这一点。想到了黄执中说的母亲临终前说其实自己很爱吃鱼头这件事。不难想象，后续情节会是女儿一定会发现她爸并没有再婚，比如在爸爸的葬礼上发现
月丘梦路出演，小津安二郎《晚春》的学习笔记
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