电影晚秋插曲

小津很有特点的一部电影。
原节子真的不像是一个亚洲人，放在任何一个西方国家电影里都不会觉得奇怪，她太美了。笠志众电影里也很出色，完全看不出其他电影里的影子，他就是这个角色。小津三宝：仰视视角、固定机位还有空镜头。相较于华丽的转场，流畅运行的机位，这种简单却又凝滞的镜头感更贴近小津电影中平凡生活的主题。舒缓的节奏、平凡的日子，大量的空镜，这些留白都在强迫观众去思考，很多人觉得小津的电影很无聊，我想大抵也是因为这个。
父亲为了把不拖累女儿把女儿嫁出去说了一个谎

1、原节子的美秒杀各种网红整容脸。
2、1949年战后重建中的日本，对西化的接受程度从几位年轻女主配的服装上可见一斑，放到现在看也可算是落落大方，亭亭玉立吧，女主的两个手包也是完全不觉得过时，两位闺蜜的几次茶歇从杯碟器具，甚至一杯奶茶的步骤都有丝丝呈现，我当时真的很想对纪子不吃的那块蛋糕说：别怕！有我！
3、京都一游爸爸的婚前赠言真挚透彻，哗哗的。
4、有一幕高台寺的泉池间，一群花季少女后缓缓跟着的是暮年的父亲。生活如流水，不敬，间隙，依恋，习惯，甚至是谎言，都会过去，一如最后海浪拍震的沙滩一样被淹没抚平。
5、一直在提醒着新旧，传统，时代，冲突，接受和包容这些信息啊。

觉得生命中是有很多无奈的，人不能总是为自己活着，别人对你人生大影响实在太大了，别人的舆论足以决定你的一生。我觉得在这部电影里，我看到了本事幸福生活在一起的父女却因为世俗的眼光和价值观，最后女儿无奈的嫁给了一个不知道能不能给她幸福的男人，一个她可能不爱的男人。父亲也在女儿出嫁的时候，注定了要孤独终老。

小津在请原节子出演他的《晚春》之前，有点担心原节子不会演戏，但是后来发现这个担心纯属多余。小津说：“依我看，她不用夸张的表情，而是用细微的动作自然表现强烈的喜怒哀乐的类型。换言之，她即使不大声呵斥，也能够表现出极度愤怒的感情。原节子这样的表演能轻松展现细腻的感情。”其实，不用夸张的表情演戏，正是小津本人对演员表演的一以贯之的要求。他的电影里，尤其是后期电影里，基本上没有什么大喜大悲。哪怕在《东京物语》里，面对婆婆的死亡，原节子的抽泣，也是捂着脸的

《晚春》表现出的东方美学是否是由东亚家庭的病态所建构的？诚然，东亚家庭是一个很模糊的概念，但我想中国观众对纪子与父亲的一部分相处模式应该不会感到陌生。
我并不认为纪子“恋父”，至少她与父亲之间的感情并不是罗曼蒂克的，也不涉及性。但她对父亲的依恋，乃至父亲对她的依赖的确是超出健康的范畴的。由于父亲在生活起居上几乎无法照顾自己，加上母亲的缺席，纪子照顾父亲的同时在权力关系上仍然是不与父亲平等的，她似乎居于一种介于女儿与母亲之间的角色，而这就无限接近于妻子

【晚春】充满惊喜！期待突如其来的幸福是错误的
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