中岛京子小小的家

对比书的话，时子夫人和板仓先生的感情戏份增多了，多喜对这个家的主观视角也变成了主观和客观视角融合，这其实削弱了多喜对这个家那种深沉的爱，削弱了那种日积月累的沉淀情感，但，或许是为了服务电影吧，毕竟书中前期平淡的生活不太符合高潮迭起的戏剧。因为主体情节几乎没变，少了憧憬情节发展的吸引力，但由于看书的时候，对所有东西都有模糊的想象，等到看到但是依然好奇所有东西的影像化。
大概时子夫人和房子内部的结构布置是最符合想象的吧。不论是穿着现代装还是和服，时子夫人都非常漂亮

这部让新演员黑木华一举拿下柏林影后的电影《小小的家》是山田洋次的第82部作品，也是近五十年导演生涯中的首部爱情题材影片，爱情在战争背景的大环境下既显得美好但又很残酷，很欣赏山田洋次的反战立场，在他的作品总是能感受到小津安二郎2作品节奏，缓缓地叙事，真情流露。
在东京郊外的一座红色屋顶的小楼里，多喜与在玩具工厂工作的平井老爷、美丽的夫人时子，以及可爱乖巧的恭一小少爷，和谐幸福地生活在一起。小小的家中岁月静好，多喜的心头总是萦绕着一份安宁与温柔，她甚至不想嫁人，不愿意回故乡，而将这小小的红顶房子当成了要一辈子留下的家。然而，和乐美满的生活却因一个年轻人板仓的到来，渐渐起了惆怅和纷扰。在有着红色屋顶的小小的家之外，是风云动荡的社会与时代：申奥、兵变、战争、征召令、空袭……在日后无数的跌宕和苦辛里，那个留下了自己青春印记的小小的家总是让多喜魂牵梦绕，惦念一生。
情节婉曲中见诡谲，到底多喜最后的选择是为了保护出轨的夫人的名声还是一己之私的残念，到底还是不重要了

平井登纪子（松隆子饰）那一尺见方的小桌子上，躺着一本日语版的《乱世佳人》，那时，美国还没对日宣战，在东京郊外这所有着红屋顶的小房子里，她和老公、儿子、家佣和朋友一道，过着最后的快乐日子。
之所以将《乱世佳人》作为道具搁在屋子里，或许源于山田洋次对恩师小津安二郎的了解。在一次访谈里，82岁的山田君说到小津在新加坡的服役故事，“战友们一道看了电影《乱世佳人》，心照不宣的各自感叹，难以战胜制作这样电影的国家。”小津和山田也都认为，如若自己去拍这样的大片，也必输无疑。那么，不如学着老师那样，“回归日本传统家庭，拍榻榻米上一家人围绕一张小桌子的故事，我们就不会输了。”
离开了寅次郎故事的山田洋次，这一次将视线拉回到战争年代的平凡人家，改编并拍摄了基于中岛京子原著的《小小的家》。来自茨城乡下的少女多喜，1930年来到向往的东京做女佣，旁观并感受着风云变幻大时代里的申奥、兵变、战争、食物紧缺、征召令、空袭……许多许多年后，在去世前，终身未嫁的她在表孙荒井健（妻夫木聪饰）的督促下

讨论的内容实际上是严肃的，却能处理的如此浪漫，度的拿捏让人佩服。
《小小的家》讲述了女佣多喜为了保护小小的家的安宁选择破坏夫人的爱情，她为此愧疚一生孤独终老。
这部电影有一个瑕疵，为了处理好故事给人的感受，影片的前奏过长。要完成三个时空的故事结构，既要铺垫多喜的老年生活，又要铺垫多喜在过去面临的抉择性问题，所以导致主线故事的切入较晚。
导演做的好的部分在于选择讲述二战背景的故事，首先是能够呈现多年后的多喜，其次让讨论不会过于严肃，因为放在当代很容易给很多人说教的感受

一直觉得日影有一种让人在微不足道的日常里落泪的可怕力量。
在结婚是为了企业繁荣、生子是为了民丁昌盛的战火纷飞的年代，因为爱去爱这件事真的卑微又渺小。
夫人犯下的错误、多喜送不出的信 …在这些渺小得微不足道的爱里，只有板仓最后给多喜的拥抱暧昧到刺眼。
那些见不得光的、微不足道的爱，就像关东大地震后被重新建起的小小的家。屋顶上一排排美到浪漫的红色瓦片，在岁月的炮火里，只不过脆弱得不堪一击。
听这样美好又无力的故事，竟然哭不出来，一定不是因为考博鸭梨大。

小小的家：很溫情的一套電影--<東京小屋>
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