电影浮云大结局

试金石 突破人世间狭隘的思考……女主知道男主的自私无能懦弱就如一片浮云，却还要紧紧抓住不放，为什么？她想死！这是她选择的死亡方式，跟其后一样啊—古人对待死亡的态度，包裹在内的，不沾染给其他人，独自默默的承受，一直一直到死
结尾处男主为她涂上口红并伤心的落泪，这个举动让我还觉得男主对女主有那么点温情,可这还有什么用呢，哎，只能说此片把男性女性的本质区别描绘到了简直 实在是…………好吧我还是相信爱情的

《浮云》：献身于爱的卑微女性
之前，对于日本四大导演的作品，也仅观赏了黑泽明、沟口健二及小津安二郎的几部作品，对于成濑已喜男，简直闻所未闻。直到不久前于《万象》中见一文章讲到他才注意到，此后在淘碟时便抱有一见究竟的好奇，昨晚翻出《浮云》，看了很久，一直静着的心，竟然抽搐起来，这种直入人心的力量从影片的末尾喷薄而出，虽是“浮云”一般轻飘遥渺，却将阅尽人世沧桑的凝重化作一阵雨，冲刷人心、涤荡良久。
小津曾说他无法导出如沟口健二的《祇园恋曲》和成濑已喜男的这部《浮云》，可见此片的份量不容小觑。影片反映了战后日本一派经济萧条的局面，而从这样的大环境出发，以一段男女恋情作为线索，把两性之间若即若离、藕断丝连的感情关系拍摄得异常冷静客观。影片中，高峰秀子饰演的幸田雪子在越南与森雅之饰演的富冈兼吉相遇、一起共事，富冈已然成婚，却与雪子相恋。战后，昭和21年（1945年）日本战败，雪子回国找寻富冈，希望与之成婚，不想对方早有妻室。她只好含怨离开，为了生存，出卖色相。当富冈遭遇经济危机时，来找雪子一起出游

林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
故事的迷情不在于追魂，不在乎逸魄与哲思，不在于刻画茉莉胭脂的笑靥，古田雪子和富岗兼吾的婚外情，冷艳孤鸿影，青光飞朔寒，把一段和虚伪自私男人的怨情写就的淋漓尽致。
所谓浮云，在于某种无根性，在于湘弦洒遍碧霄泪的失格，富丽堂皇抑或臭名昭彰都不是它的内涵，揭示那一丝丝留存的微弱的独立幽雅，放逐于有生也无涯的情感风波，妥协与无奈的放逐才是读解的正宗。
胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。
富岗和几位女子的凄寂恋情，作为悲欢的终结者他不敢恣肆，也未有学太上之忘情而负恩寡义，摇曳的是沉寂点缀的悔恨，汇合绵缈飘忽的思绪召开一道并不夺人眼目的水墨画卷。
雪子的渗透力在于一股幽怨的凄清，凄凄惨惨戚戚，憔悴损的不仅是容颜，还是熔岩下无由爆发的脂翠嫣红。她的软弱和依附，回环往复的柔情依旧无法捆缚浮华浪子飘摇的灵魂。
阿节犹若一道光华突兀的闪电，清晰怡人的倩影不仅是面具，五光十色的背后是寂寥悲戚的嶙峋。最终婚外情被丈夫知晓并被其所杀，锦瑟无端五十弦

简单对比《浮云》，《情迷意乱》，《女人步上楼梯时》三部电影来看，都是好电影没有好结局，以悲剧来收尾。成濑在爱情与世俗的摇摆中，酿成了这样的后果。
《浮云》中的雪子与富岗在越南相爱，最终回国发现富岗早已结婚，被动当了小三。《女人步上楼梯时》女主是一位酒吧老板娘，爱上了一个“体面”的男人，而体面男也是有家室的。觊觎老板娘的美貌，又不敢在一起，想得而不想舍。狡猾的胖子更不用说，总之老板娘每次为爱失守的时候，必为爱情所伤。《情迷意乱》中的两人倒是情投意合

日本的几个导演，黑泽明实在如雷掼耳，就不说了。
至于小津与成濑，真正明白的却只是少数。
但小津的好，可以随口说出一大堆。
可是成濑的好，却是只觉千言万语无从说起，只好常常索性不说。
正如《浮云》。
《浮云》看了一次又一次，总是找不到恰当的字眼来形容感受，每每沉浸在剧情中不能自拔。
故事都已熟悉，但仍然是往往会不由自主地被卷进他的影像的漩涡，参与着剧中人的命运流转，人我不分。
每每看到她送富冈离去，眼里幸福而又凄凉，真的痛入骨髓，恨如骨髓，哀如骨髓，又幸福入骨髓。
他的表现手法其实非常朴素，没有大把大把的催泪煽情，我何以会缴械投降？
又如看《霸王别姬》。
看了不下二十遍，每年都会翻出来看三五遍。每个人举手投足的下一个动作做什么，都全然知道。
但每每看到“蝶衣”跪在文革的火光中哀哀一瞥，还是会泪流无数……

昨晚才找出来看。中间想到了“赵先生”，后来反应过来和赵先生小津他们不是一路。这个去到了尽。
中间有一段。女主人公打扮好坐在窗口，揣着偷来的20万，憧憬着私奔的事情，等着男人，一边拿起一瓣橘子，放进嘴里。。忽然就被橘子它狠狠酸了一下。

【浮云】暴赞！越看越有味道的经典
转载请注明网址: https://www.sl114.cn/article/34160.html