黄昏清兵卫电影简介

看了《黄昏清兵卫》，心里有些想表达出来的东西。
首先就从小太刀说起吧，顾名思义，小太刀就是短小一点的太刀。大约有普通太刀的三分之二左右。古代的日本武士通常都会佩戴两把刀，其中那把短的便是小太刀。
从用法上来看，小太刀不及常规的武士刀具有杀伤力，一般的武士也是惯用长刀。从刀的流派上看，在历史较为有名的小太刀流派也只有富田流了（远不及有名的长刀流派众多）。
在剧中，井口最后以短刀击败了使用长刀的一刀流高手。很多人评论，在房间内小太刀的施展较之长刀会更为机动，灵活。井口最后也是依靠对手的长刀误切房梁这一机会，才最终获胜。然而，在这里，我想说的却是井口清兵卫的无心境界。
其实说起“无心”二字，我原本对它是没什么的。只记得在练剑的时候，道馆里有的竹剑的末端上会刻有“练技”的字样，另外的便会刻上“无心”二字。
在看完《黄昏清兵卫》之后，我似乎却对无心有了一个模糊的理解。
“无心”在清兵卫身上表现出的或是以短搏长时凌厉的眼神，或是上对家老，下对农民时的不卑不亢，或是坐看时局变换的泰然

真田广之和宫泽理惠主演的发生在幕末的一个小蕃的故事。一个家境窘迫，丧妻而且只有五十石俸禄的低级武士，每天下班后不能去和同僚喝酒，而是急急忙忙回家打零工，顺便照看两个年幼女儿和自己年迈老母。他虽然被同事嘲笑，但依然坚毅地生活。他虽然和一个因为家暴离婚的女性情投意合，但因为经济窘迫实在不敢再娶妻。故事的转折发生在他和一个高级武士私斗，轻易打败对方。被家老知道后，不得不与一个被逼入绝境的高手决斗。决斗的胜利使得他终于抱得美人归，并过了三年开心的日子

尝试从另一个角度来理解这部电影：
黄昏清兵卫，一语双关，也在暗示武士阶层已经走到了尽头。
但是，从影片来看，这个国家却仍充满了希望，几个细节：
渔民遇到了河水中的浮尸体，能够为她祈祷：“南无阿弥陀佛，到了那边要吃饱”而不是麻木不仁，也就是说，最底层民众还有着悲悯的情怀和信仰。
武士阶层本身仍然兢兢业业，忠于职守，清兵卫就是一个缩影，忠于职守，热爱家人。。。。。。并没有像八旗子弟一样只知道遛鸟甚至抽大烟搞的卖儿卖女卖老婆。所以在近代化的过程中，武士阶层可以通过自我调整，担当重要角色，而不是烂泥扶不上墙，成为革命的对象，从电影最后，菅野的陈述，也说明，清兵卫的很多同事，和上级，在维新后，都飞黄腾达。。。。。。显然，对比之下，中国清朝末年的戊戌变法中，吃铁杆庄稼，腐败已久，镇压太平天国时已经没有战斗力，要靠湘军等地方武装做主力的旗人，就没有这个能力。
《最后的武士》中，胜元至死都只拿着武士刀冲锋，但是，事实上的日本并不排斥使用火器，从清兵卫和饭沼重逢后的谈话的场景

一个人的黄昏，是最容易被无意遗忘的人生片段，夹杂在人来人往的下班路途，摇晃的打着朦胧瞌睡的拥挤车厢，有一些光影从削瘦的左脸匆忙移过，消散在一幢建筑物暗沉的背部。那一天的全部时光，在这个短暂时刻，又显得格外迟疑困钝，仿佛看到黑夜的隧道就在眼前，淹没了所有来不及打捞的复杂情绪。一个名叫井口清兵卫的下等武士，被同僚们戏称为像黄昏一样疲乏无力的男人，其实他只是坐在我们后座欲睡未睡的普通上班族，早逝的病妻，痴呆的老母，还有一对原本应该天真无忧的幼女。他不是衣冠楚楚的白领一员，面目憔悴，精神涣散，你甚至觉得他还有些肮脏，倚靠在车窗上，带动了轻微的尘土飞扬。这样的黄昏没有早到也没有迟到，适当的时候，单独停留了一部电影的容量与长度。
这是我所看过的，比较另类的一位日本武士，尽管一百多年前的幕府时期仍是一个无法清楚认知的年代，我也不知道月禄五十石米到底属于哪一种工薪阶层，可是一向以菊花与剑象征暴力美学的日本武士道，在黄昏清兵卫的身上，似乎只剩下了一缕昏暖无力的夕阳晚照

【黄昏的清兵卫】QA影评
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