#新浪潮# #跳剪#
跳剪：跨越时空叙事，打破时空同一性，积累情绪
字幕：揭示主人公米歇尔的命运
米歇尔直接和镜头对话，营造出一种直接叙事的感觉，人物和观众直接联系
在米歇尔开车时，有两个视点 ，前者是副驾驶视点，在米歇尔向窗外开时，这一视点完全消失，似乎被消灭一般，而后镜头转为后者，在主驾驶的后座，这一较为稳定的视角。
米歇尔鲨警察的时候，采取了三个镜头（米歇尔掏→空镜头“声”→警察GG），这种跳剪的手法，具有强烈的表现力。
在拍摄是，有时行人会看向摄影机
这部戈达尔第一部完整叙事片让人惊艳。戴锦华曾说自己第一次看，想要上大街上狂喊，就是这么狂喜。好电影无非两个标准，好看，或者引人灵魂共振。但正所谓善良人一般不够聪明，聪明人又不善良，此事古难全，所以能做到两者的电影，实在是极少。但这部电影无疑是天才之作，它潇洒迷幻，它又深刻到让人真实痛苦。
电影一开头，法兰西不要钱似的阳光、自由的气息、迷幻氛围、奇艺音乐，更别说男主直接打破第四道墙和观众互动——“如果你不喜欢山川，如果你不喜欢大海，如果你不喜欢城市，那你可以去死了。”哇
看戈达尔的片子，总有种启发，不知道为什么。我想了一下，原因如下：
1.法国人的自爱和表现力。法式的风格我觉得是自爱、正大光明、一本正经地说出自己的欲望小九九。自我和自爱。他们就无所谓，很坦然表现出自己所想。但是还很可爱。
2.很自很现实很有趣。我喜欢现实的东西。
3.法国人对待两性关系的坦然态度，给我启发，Patricia为什么可以对男主的脏话连篇这么无视？心态保持的还这么好？和我的一个法国朋友的心态简直一模一样
香榭丽舍大道常青：
浅谈让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard）《筋疲力尽》（À bout de souffle）
浪漫主义驱动的实验革新派、驾轻就熟的高级符号学玩家、存在主义倾向的马克思主义者和欧洲现代主义浪潮中的知名“文人”， 让-吕克·戈达尔宣称“电影是每秒24格的真理”，让-吕克·戈达尔令哲学家与革命者的让-保罗·萨特（Jean-Paul Sartre）为之呼喝，让-吕克·戈达尔是“新浪潮”（New Wave，Nouvelle Vague）传奇中的阿喀琉斯。足够超前、足够天才、足够任意，这是戈达尔为自己作品贴上的金铭牌
“精疲力尽”剧中台词摘抄
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