罗伯-格里耶：《去年在马里安巴德》中的隐喻结构
作者：琳达·迪特玛，波士顿：马萨诸塞州大学
来源：boundary 2, Vol. 8, No. 3 (Spring, 1980), pp. 215-240，Published by: Duke University Press
翻译：Charles
说明：1.[ ]为译者注，（）为论文作者注。
2.论文中对原小说的引用部分中英对应不明，亦限于译者对《去年在马里安巴德》小说文本熟悉程度有限，故部分按论文所引用之英文译出，其余译文选用沈志明译本。[ 罗伯-格里耶：《去年在马里安巴》，沈志明译，南京：译林出版社
又是回忆与忘却的主题，叙述现实与回忆的不确定和因不确定而产生的可能性。关于情节，有段经典的概括：“一个男人也许有/也许没有在一个也许是/也许不是的豪华假日旅馆遇见了一个女人；他也许有/也许没有一年前在那儿遇见她；也许有/也许没有请她和他一起私奔，逃开那个也许是/也许不是她丈夫的人；结尾时，他俩也许有/也许没有一起离开当地”。导演的灵感来源于意识流文学，其电影作品反过来对这一流派盛极一时的繁荣贡献巨大。
一、前言
（一）断裂与新电影
在二战的轰炸之后世界还剩什么？是满目疮痍的城市，是不安的、焦虑的、创伤的新人类，是空荡的但拥挤的废弃集中营……强烈的历史冲击促使电影工作者们自问：“我们还能用以前的方法制作电影吗？”传统的电影利用纯人造灯光、逼真的场面调度、演员、分析性剪辑去努力让我们相信一个独特的、真实的而又虚假的现实。[[1]]它利用“景深(Profondeur)”给观众以“更多可看(Plus de voir)”的承诺，承诺在电影画面的“门”背后还有一个世界
令人心动！由服装设计分析《去年在马里昂巴德》的虚与实
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