香港电影大佬

黑帮电影以描写黑帮之间的势力争夺与内部争斗，以及警匪间冲突为主要内容。因为经常涉及追车、枪战、性等刺激性元素，辅以悬念设置，成为风靡全球的重要电影类型之一。美国、日本、以意大利为中心的南欧、香港和台湾地区，以及南美均有大量的黑帮电影。很多导演也以黑帮类型的电影为人们所熟知，包括弗朗西斯•科波拉、马丁•斯科塞斯、北野武、杜琪峰、吴宇森等。较为著名的影片包括《教父》系列、《古惑仔》系列等，尤其香港的黑帮电影在上个世纪香港电影的辉煌时期发挥了非常重要的作用，这里暂且不提。
北野武的这部《大佬》拍摄于2000年，应该是北野武作为在日本颇具影响的导演，与好莱坞合作产生的一部作品。影片在故事的安排上也把空间设定为日本和美国两个地方。影片讲述了北野武饰演的日本社团大佬山本因为在社团内部争斗中失势，只能只身流落美国，之后在美国重操旧业，成立帮派并最终全部覆灭。影片虽然主要地点是在美国，但主要人物及故事类型与主线还是日本式的。
一直以来，黑帮电影的一个重要标签就是暴力美学

同样面对战败的结局，2位大佬选择了不同道路：一人妥协加入敌人阵营，另一人愤然离开异地创业。最终妥协那人被迫当众切腹，而愤然离开那人则风光后绚丽死去。
面对终将到来的宿命，我们会选择站着还是跪着呢？那一定是站着，大多数人口头会这么说。但行动却是跪着，究其原因，应该是大家并非意识到人生的宿命终将是逝去。
真英雄并非不怕死，而是他们先人一步意识到：那是人的归途。那这样的话，让人生绚丽下又何妨呢？

影片的情感基调延续着北野的一贯特质，山本送给黑人小弟母亲的生日礼物做了个细腻的注脚，但山本赴死前留给黑人小弟一袋子美圆就显得很刻意去感动人了，黑人小弟该被感动得要重新做人，这样处理免不了表示大佬山本已得道成仙的矫做寓意。从影象风格来看，该静的静，该跳的跳，凌厉的切换恰到好处，沉寂的人物特写，省略过程的空镜，瞬间的暴力，都玩得很让人崇拜。北野“废话少说”的镜头语言我是很推崇的，这是一种洒脱而决绝，干脆得轰烈的态度。

《大佬》看起来象一部关于日本传统武士道精神的宣传片，坚忍、忠义、克己、复仇这些旧式的时代剧里常见的元素，被北野武运用到黑帮片中，拍给西方人看，让西方人看看他们日本人的德性，无非就是这样。
但是《大佬》在北野武的导演生涯里面，却是一部上乘的佳作。影片北野式独特的镜语运用得太娴熟了，节奏也把握得相当到位。
我忘了是哪位名人给优美下过这样的定义：动作的最经济的态度。
一直想用优美一词来形容北野武的暴力影象，却碍于对残暴血腥的抵制情绪，很难将赤裸裸的杀戮与优美联系起来。突然想起上面关于优美的那个定义，所有的顾及都消失得无影无踪，终于可以名正言顺的说北野武很优美。
北野武的暴力动作经济到了不愿意浪费一格面画，能省的尽量省，连过程都省掉了，直接由原因跳接到了结果，《大佬》中街头黑人找茬，一个酒瓶的特写，接着一只鲜血横流的眼睛，这样的处理方式实在是太经济了，换句话说，实在是太优美了。
光从故事情节来看，北野武花费在《大佬》上的工夫最少，我估计剧本写起来要比散文式的《那年夏天宁静的海》还来得轻松

热播惊悚片 《大佬》中的生死
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