牡丹花下影评

看的过程总是忍不住跟71原版比，好几次强压下对比的念头，但实话讲，真的没有原版好，加上我对这一版的期待值很高，对镜头的美化跟剧情的改编充满期待，所以，有点小小的失望。
有些空镜很美，但镜头并没有很好的表现出演员的美，场景尚可，藏男主的音乐教室的位置没有原版合理，本人对影片所处背景没有研究，但很明显不合理，藏敌军这个行为太过光明正大，学校里每个人物每天从音乐教室经过，这个空间能做的事就太受限制了，这个独立封闭的空间的剧情也确实被大量的弱化。整部戏白天的场景光线好没什么好挑的

戛纳最佳导演奖往往颁给的都不是该导演的最佳作品，曼多萨的《基纳瑞》、雷加达斯的《柳暗花明》、阿萨亚斯的《私人采购员》等等类似的例子不胜枚举。这个奖项在我看来很多时候是为了支持导演一直坚持的作者风格，或者是鼓励导演在电影美学方面做出的大胆尝试。今年的《牡丹花下》也不例外，这部新片难道不像是科波拉早期作品《处女之死》的美国内战版吗？截然不同的时空背景，探讨的却是相似的主题：在一个相对封闭的空间内，一群女性之间的微妙关系。这部比《处女之死》稍微不同的是，这些女人并非属于同样年龄层次，而是有着不同的背景与性格。更主要的是她们之间的亲密关系由一个陌生男子的到来而饱受考验。
这个故事早在70年代已有导演拍摄过，作为一个女导演，科波拉这个新版在镜头语言方面确实体现出女性的细腻和敏感，全片使用自然光，优雅精致的摄影，几乎每一个场景都带着古典的油画质感，而流畅的场面调度更呈现出美国南北战争时期下这个几乎与世隔绝的大宅院里异乎寻常的平静状态，而这种情况随着一个陌生男人的到来而掀起轩然大波。

老实说，牡丹花下 确实是不太拿得起如此之多世界级奖项的。只不过有时候我们的想法太过偏激，导致大家对这部可以说是佳作的影片产生了许多误解。
首先，我不认为这是一部“宫斗片”。看见许多影评都将 牡丹花下 与国内的类似于甄嬛传的电视剧相比较。不可否认， 牡丹花下 的确是围绕着一群女人和一个男人，可当中剧情，并非是要以女人如何讨得男人欢心而展开的。为了不透露情节，我只能说，这个故事是一个发生在美国南北战争时期，人们内心的充斥着无助与彷徨，孤独的心极力摆脱枷锁的故事。
其次，我想说一下关于许多人讽刺索菲亚取得最佳导演桂冠的事。回顾一下，索菲亚是该电影节史上第四位获得最佳导演的女导演。我认为，在这个男子当道的产业中，女导演可以脱颖而出实属不易。获得最佳导演必然有鼓励的成分，但是考虑一下这个大环境，这是必要的。
希望中国观众不要被一些浅薄的思想所迷惑，电影，还是要靠自己去看的。

一部很精致的美国内战南方女性小品图，一场始乱终弃的闹剧，电影最大的看点是静旎温婉的自然景色，可惜了平铺直叙的剧情。
善泳者多为水所溺，滥情者必被情所诛。
电影剧情从逃兵被断腿，开始反转直下。自以为小施手段便可手到擒来，万花丛中过片叶不沾身的逃兵，在看到腿被锯断失去掌控后本性大露，一副恶奴欺主的嘴脸，与刚开始频施善意巧言获心的伪善大相径庭，让人惊诧也让人深思。刚开始看到逃兵对老师一片表白，还暗希望有情人终成眷属，可后来许定了佳人却偷上她人的床，渣男者，莫过于此。

牡丹花下死，做鬼也风流
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